Збс это что означает: Что значит збс?

Содержание

Реконструкция скважин методом ЗБС

Жизненный цикл любых скважин не безграничен. Это связано с износом системы. Через время потребуется реконструкция нефтяных скважин. Период, который называется жизненным циклом конструкций, включает в себя:

инженерно-геологические изыскания;
проектирование;
строительные работы;
эксплуатация места бурения;
ликвидация.

Использование скважин предусматривает существенные изменения применяемого наземного и подземного оснащения. Это связано потребностями, которые касаются непосредственно добычи сырья в определенном пласте горных пород. При эксплуатации ожидается моральный и физический износ оборудования и всей технической подсистемы. А это приводит к снижению производственного уровня. Потому со временем придется проводить восстановление скважины.

Реконструкция скважин – что это такое?

Восстановление – это целый комплекс процедур работы над скважиной.

Он включает в себя:

ремонт;
реконструкцию;
техническое перевооружение системы.

Рассматриваемому понятию можно дать несколько определений. Наиболее точным с точки зрения нормативных актов будет следующее: реконструкция – это процесс, представляющий изменение характеристик объекта капитального строительства. При этом может затрагиваться, как часть сооружений и зданий, так и проводиться комплексная работа, затрагивающая всю площадь места бурения. Изменяются показатели производительности, объемов и качества инженерного оснащения.

Важно! Стоит понимать, что изменение любого из параметров скважины – это уже ее реконструкция.

Бурение бокового ГС (горизонтальный ствол) состоит из нескольких этапов. Первое – монтаж ликвидационного моста. Он необходим для вывода технологического участка из эксплуатации. Второе – бурение той части, которая расположена горизонтально. После этого проводится установка оборудования для БГС, которое обеспечит максимальную герметичность. В итоге скважина будет иметь не ту конструкцию, которая предусматривалась рабочим проектом.

Зачем это нужно?

Реконструкция скважин напрямую связана с надобностью провести новый ствол, что одновременно вызывает изменения всей системы и ее назначения. Это может быть дополнительная разведка места бурения, извлечение углеводородного сырья из экранированных ловушек. Важно, чтобы она проводилась согласно проектной документации с соблюдением технологии процесса. Сам же проект на реконструкцию разрабатывается проектной организацией, исходя из пожеланий заказчика в лице пользователя скважины.

Стоит понимать, что все процессы выполняются исключительно специализированными предприятиями, которые имеют на это лицензию и разрешения. Процедура проводится в строгом порядке, установленном законом. Итоговое решение принимается заказчиком только после согласования с местным представительством Госортехнадзора.

Если в скважине наблюдается пониженное пластовое давление, то необходимый спектр работ включает в себя:

промывку ствола скважины, вернее его песчаной пробки;
выкачивание забившейся в забой жидкости;
фиксация пласта из призабойной территории;
изоляция пластовых вод.

Кроме того работы предусматривают вызов притока. Для этого используется колтю-бинговое оснащение и бур. Промывка проводится при помощи современных составов и композитных жидкостей. К процессу допускаются исключительно квалифицированные сотрудники. Для этого на предприятии проводятся тренинги, плановая подготовка и проверка приобретенных знаний и навыков при помощи аттестации персонала.

Важно отметить, что после реконструкции вырастает значение добытой нефти из месторождений. При этом работы можно проводить на территориях:

существующих буровых, где планируется углубление до определенного пласта сырья;
на скважинах, где требуются дополнительные капитальные затраты на сооружение;
на новых буровых, где только проводится застройка не забуренной территории.

Месторождения, требующие дополнительных затрат, предполагают установку новых промысловых и транспортных устройств, а также реконструкцию уже работающих сооружений.

Реконструкция скважин методом ЗБС

ЗБС технология – это проведение специализированных работ, касательно зарезки боковых стволов. Как правило, способ требует применения мобильных установок. Подобное оснащение для бурения оборудуется для каждого заказчика индивидуально с учетом особенностей конкретного объекта. Такие установки характеризуются грузоподъемностью в диапазоне 100 – 160 тонн.

На территории РФ, как и в других странах, многие нефтяные скважины находятся в заброшенном состоянии. В России их количество насчитывает порядка 40 тыс. Значительное число бездействующих технологических подсистем может быть использовано. Для этого потребуется забурка бурового ствола. Технология позволит исключить вероятность дополнительных трат на сооружение инженерных коммуникаций. Реконструкция скважин методом ЗБС предоставит возможность разработать ранее не задействованные пласты месторождения.

Сейчас повсеместно применяются два способа ЗБС: срез определенного участка в колонне или забурка с отклоняющего клина. Первая технология предусматривает извлечение нецементированной колонны при необходимости. В это же время реконструкция скважин методом ЗБС по такому принципу связана с большой длительностью процесса:

Вырезание необходимой части, как правило, невозможно провести за 1-2 спуска. При этом допускается смена вырезающего оснащения.

Процедура требует сооружение вспомогательных цементных мостов. Также строятся изоляционные мостики.
Запуск бурового агрегата и разработка желоба относятся к сложным работам, а потому тоже отнимут много времени.
Использование такого способа забурки бурового ствола достаточно часто связано с возникающими сложностями при бурении под зенитным углом. Чем это вызвано? Если использовать труборез под таким углом, то придется часто менять устройство. Кроме того такой подход увеличит износ конструкции, а этого допускать нежелательно.

Если же брать в учет геодезические особенности и виды конструкций в РФ, рассматриваемый способ ЗБС не столько приемлем, как бурение с отклоняющимся клином. Эта технология разделяется на 3 подвиды. Они отличаются между собой методом заякоривания:

приспособление с упором на забой;
изделие изготавливаемое из профилированной трубы;
применение профильного перекрывателя, в качестве якоря.

Итоги

Забурка бурового ствола – это один из самых эффективных способов реконструировать технологическую подсистему, добившись повышения производственных мощностей. При этом увеличивается коэффициент извлечения нефти из месторождения, возвращаются в эксплуатацию скважины, которые нельзя было реконструировать иными способами.

Стоит понимать, что себестоимость нефти, добытой из реконструированной технологической подсистемы, ниже средней цены за единицу объема нефти из обычных буровых. Затраты на строительные работы могут окупить ЗБС уже через 12 месяцем. Иногда этот период затягивается до 2 лет.

Что это и как его открыть?

Усложнения в ZBS-файле

Проблемы при открытии ZBS-файлов

Отсутствует Super-K

При попытке открыть файл ZBS вы получаете сообщение об ошибке «Не удается открыть тип файла ZBS». Обычно это означает, что Super-K не установлен в %%os%%. Типичный путь открытия документа ZBS двойным щелчком не будет работать, так как %%os%% не может установить подключение к программе.

Совет: Если у вас есть другое программное обеспечение, которое вы знаете, открывает файлы ZBS, вы можете выбрать его, нажав кнопку «Показать приложения».

Устаревшая версия Super-K

В других случаях версия файла Super-K Data может не поддерживаться вашей версией Super-K. Рекомендуется установить последнюю версию Super-K из Unknown Developer. Эта проблема в основном связана с наличием версии файла Super-K Data, которая была создана более новой версией Super-K, чем то, что вы установили на вашем компьютере.

Совет: Иногда вы можете получить подсказку о версии ZBS-файла, который у вас есть, щелкнув правой кнопкой мыши на файле, а затем нажав на «Свойства» (Windows) или «Получить информацию» (Mac OSX).

Резюме: В любом случае, большинство проблем, возникающих во время открытия файлов ZBS, связаны с отсутствием на вашем компьютере установленного правильного прикладного программного средства.

Другие причины открытия ZBS-файлов

Вы по-прежнему можете испытывать ошибки при открытии ZBS-файлов даже с последней версией Super-K, установленной на вашем компьютере. Если у вас по-прежнему возникают ошибки при загрузке ZBS-файлов, могут быть виноваты другие внешние проблемы. К числу этих вопросов относятся:

Неверные ссылки на файлы ZBS в реестре Windows («телефонная книга» операционной системы Windows)
Удаление описания файла ZBS из реестра по ошибке
Неполная или неправильная установка прикладного программного средства, связанного с форматом ZBS
Что-то вызвало повреждение файла вашего ZBS
Не удается открыть файл ZBS, запятнанный вредоносными программой
Повреждены или устарели драйверы устройств оборудования, связанного с файлом ZBS
Слишком много приложений открыто на вашем компьютере, чтобы успешно загрузить файл Super-K Data

Викторина: Какое расширение файла создано компанием Adobe Corporation в 1992 году?

Верно!

PDF или Portable Document Format, впервые был упомянут Adobe на конференции Seybold в Сан-Хосе в 1991 году версии 1. 0 не было объявлено до следующего года на осенней конференции COMDEX, где он был награжден «лучший из Comdex.

Близко, но не совсем…

PDF или Portable Document Format, впервые был упомянут Adobe на конференции Seybold в Сан-Хосе в 1991 году версии 1.0 не было объявлено до следующего года на осенней конференции COMDEX, где он был награжден «лучший из Comdex.

Кто и за что становится политзаключенным в Беларуси | Беларусь: взгляд из Европы — спецпроект DW | DW

Новые политические заключенные стали появляться в Беларуси еще весной, на старте президентской кампании, хотя прежде это случалось уже после дня выборов. За три месяца до голосования с участниками его команды был задержан видеоблогер Сергей Тихановский. Затем в СИЗО КГБ оказался другой потенциальный кандидат в президенты экс-банкир Виктор Бабарико, арестованный вместе с сыном Эдуардом и несколькими волонтерами своего штаба.

Список политзаключенных начал резко увеличиваться после 9 августа, когда страну захлестнули протесты против официальных итогов президентских выборов, не стихающие почти четыре месяца. На данный момент белорусские правозащитники признали политзаключенными уже 157 соотечественников. Это самый высокий показатель в истории Беларуси, но правозащитники предупреждают, что цифра будет только расти. Кто эти люди и почему их преследуют власти Беларуси? Три истории — политика, журналистки и студентки — на общем фоне репрессий.

Кто такие белорусские политзаключенные?

Валентин Стефанович, правозащитник из минского центра «Весна», поясняет, что политзаключенными в Беларуси то или иное лицо признает белорусское правозащитное сообщество (это нескольких организаций), опираясь на критерии, которые были приняты правозащитниками Беларуси, России, Украины, Грузии, Азербайджана.

Валентин Стефанович

«Проще говоря, политзаключенный — это лицо, которое лишено свободы, при этом в его преследовании имеется политический мотив со стороны властей; или оно лишено свободы в связи с осуществлением им каких-либо гарантированных прав либо мирной защитой прав других лиц», — говорит Стефанович.

Кроме того, политзаключенными являются лица, отправленные за решетку по дискриминационным основаниям, а также те, кто получили непропорционально жестокое наказание по сравнению с аналогичными делами. «Процессуальный статус значение не имеет, лишение свободы понимается в широком смысле — как удержание в месте, которое лицо не может добровольно покинуть», — продолжает правозащитник.

Сейчас большинство белорусских политзаключенных являются фигурантами уголовных дел по двум статьям УК — 293-й (массовые беспорядки) и 342-й (организация и подготовка действий, грубо нарушающих общественный порядок). Обвиняемыми по таким делам проходят совершенно разные лица — как участники президентской кампании, волонтеры их штабов и активисты, так и студенты с журналистами.

Белорусские политики и оппозиция

После арестов Тихановского и Бабарико белорусские власти не прекратили преследовать политических оппонентов. Как только вскоре после выборов был создан Координационный совет, целью которого было заявлено обеспечение трансфера власти, началось преследование его членов — их обвинили в попытке захвата власти в стране. Сейчас обвиняемыми в призывах к действиям, направленным на причинение вреда национальной безопасности Беларуси (ч.3 ст. 361-й УК) признаны глава штаба Бабарико Мария Колесникова, юрист Максим Знак и адвокат Илья Салей.

Акция в Минске с требованием освобождения Сергея Тихановского, 18 августа

Кроме того, еще в самом начале президентской кампании власти отправили за решетку тех лидеров традиционной оппозиции, которые ранее ярко проявили себя именно в организации уличных акций. Среди них — сопредседатель Белорусской христианской демократии Павел Северинец, возглавлявший протесты против интеграции с Россией в декабре 2019 года. «С зимы на Павле висели неотбытые 30 суток ареста, которые ему дали за акции против интеграции, поэтому он знал, что когда-то их придется отсидеть. Он готовился к 30 суткам, а в итоге находится за решеткой уже более 6 месяцев», — указывает Ольга Северинец, жена Павла.

Тот факт, что его после отбытия административного ареста не освободили, а предъявили ему обвинение в совершении уголовного преступления (участии в массовых беспорядках), стало для семьи Северинец большой неожиданностью. «Павел — лидер, как и многие другие задержанные. Его освобождения власти боятся. Павел давно стал опасным для нынешней диктатуры, потому что называет зло — злом, а правду — правдой», — считает жена политзаключенного.

Павел Северинец в зале суда, октябрь 2017 года

По ее выражению, дело супруга шито белыми нитками: «Павел сел на сутки задолго до начала протестов и не мог, находясь на Окрестина, принимать в них участие». Ольга Северинец добавляет, что из писем Павла ясно — его допрашивали лишь несколько раз, а следователь встречается с ним раз в два месяца, чтобы продлить срок пребывания под стражей. «Павел, как и другие политзаключенные, — просто заложники режима, все дела сфабрикованы», — уверена Ольга Северинец.

Политические блогеры и журналисты

Также еще до выборов власти жестко взялись за оппозиционно настроенных политических блогеров: шесть видеоблогеров, не считая Сергея Тихановского, были арестованы и обвинены в организации и подготовке действий, грубо нарушающих общественный порядок. Политзаключенными признаны и авторы крупных телеграм-каналов: Игорь Лосик (канал «Беларусь головного мозга»), Николай Дедок (администратор ряда анархистских каналов) и Эдуард Пальчис (канал Palchys) — им были предъявлены обвинения в подготовке к массовым беспорядкам.

Как и двум журналисткам польского телеканала Белсат Катерине Андреевой и Дарье Чульцовой, которые вели стрим с акции в одном из минских дворов, известном как «площадь Перемен». Обе журналистки уже больше месяца находятся в СИЗО в Жодино.

Роман Бондаренко (фото из семейного архива)

Еще одно громкое дело о преследовании сотрудников СМИ началось 19 ноября, когда была задержана журналистка портала tut.by Катерина Борисевич, которую обвинили в разглашении врачебной тайны. Речь идет о состоянии Романа Бондаренко, скончавшегося после жестокого избиения неизвестными сторонниками властей. Борисевич была автором статьи, где указывалось, что в крови Бондаренко алкоголя не обнаружили. Вместе с журналисткой задержали и врача Артема Сорокина, который и сообщил ей данную информацию. Amnesty International признала Сорокина и Борисевич узниками совести.

Арест Катерины был неожиданным, признается брат журналистки Вадим Дмитрук. Белорусская ассоциация журналистов (БАЖ) сообщала, что Борисевич вывели из дома неизвестные в штатском и масках и увезли, а дома у нее был проведен обыск. «Сейчас от Кати регулярно приходят письма, хоть и с опозданием. Она пишет, что чувствует себя хорошо, позитивно настроена и надеется, что скоро это все закончится», — делится Дмитрук.

Так как адвокаты дали подписку о неразглашении, подробностями уголовного дела Катерины ее брат не располагает: «Я думаю, что, как и с остальными задержанными, дело будут постоянно затягивать и переносить сроки».

Арестованные активисты ЗБС и студенты

В число политических заключенных попали и студенты. 12 ноября были задержаны активисты инициативы «Объединение белорусских студентов» («Задзіночання беларускіх студэнтаў», ЗБС), в том числе Алана Гебремариам — член основного состава Координационного совета оппозиции и представитель экс-кандидата в президенты Светланы Тихановской по молодежной политике. В тот же день силовики арестовали 10 студентов разных вузов — теперь они обвиняются в организации действий, грубо нарушающих общественный порядок.

Алана Гебремариам

«Ксюша всегда была активной студенткой, хорошо училась, организовывала в университеты разные мероприятия вроде дня белорусского языка. Также интересовалась правозащитной деятельностью и иногда занималась волонтерством», — говорит Кася Сыромолот, сестра задержанной студентки БГУ Ксении Сыромолот.

Как и к другим задержанным 12 ноября, к ней пришли с обыском, изъяли всю технику и увезли на допрос: «Но когда мы узнали о задержании других студентов и активистом ЗБС, стало очевидно, что ее не отпустят так сразу. Первую неделю сестра провела в СИЗО КГБ, а затем ее перевели в изолятор на улице Володарского».

Семья Ксении Сыромолот уверена, что девушка задержана совершенно необоснованно, поскольку не сделала ничего противоправного. «Вся ситуация идет в разрез со здравым смыслом. Это просто удержание заложников, в нашем случае — 20-летних студентов, которые имели свою позицию», — подчеркивает Кася Сыромолот. По словам Каси, есть ощущение, что дело ее сестры особо и не расследуют, потому что адвоката не вызывают на следственные действия.

Число политзаключенных в Беларуси будет расти

«Такого количества политических заключенных в истории Беларуси еще никогда не было», — констатирует Валентин Стефанович. И хотя сейчас политзаключенными правозащитники признали уже 157 человек, эта цифра, считает Стефанович, в ближайшем будущем вырастет.

«В судах началось рассмотрение дел о насилии в отношении сотрудников милиции. Мы будем по каждому делу давать оценку — что за насилие, при каких обстоятельствах. Но в любом случае мы исходим из того, что силовики действовали непропорционально жестко, что в ряде случаев вызвало ответное насилие как проявление самозащиты», — отмечает Стефанович.

По его данным, в Беларуси после президентских выборов в отношении сторонников перемен было открыто более 900 уголовных дел: «Поэтому мы ожидаем, что число политзаключенных может достичь нескольких сотен».

Смотрите также:

Как белорусы выражают свое отношение к Лукашенко
Послание для Лукашенко
Участники акций протеста, продолжающихся в Беларуси после президентских выборов 9 августа, не снимают своего главного требования — ухода Александра Лукашенко. Соответствующий призыв — «Уходи» — они размещают даже на мусорных баках. Повсюду в Минске и других городах страны видны самые разные приметы протеста. Власти безуспешно пытаются от них избавиться.
Как белорусы выражают свое отношение к Лукашенко
Бело-красно-белый флаг как символ протестов
С момента начала демонстраций и митингов против Лукашенко исторический бело-красно-белый флаг стал неотъемлемой частью таких акций. Флаг, среди прочего, вывешивают на балконах, крышах и окнах домов — несмотря на то, что за это грозит штраф. При этом подобные штрафы формально выписывают за нарушения, касающиеся эксплуатации объектов.
Как белорусы выражают свое отношение к Лукашенко
Как используют главный символ протеста в Беларуси
Бело-красно-белый флаг можно увидеть не только на зданиях и автомобилях. Сам флаг и его цвета белорусы демонстрируют, чтобы выразить свою солидарность с протестующими. Человек на фото сделал флаг частью своего перформанса, чтобы поддержать белорусскую оппозицию.
Как белорусы выражают свое отношение к Лукашенко
Мирная революция в каждом дворе
Приметы и символы протеста сегодня видны почти в каждом минском дворе. На этой фотографии — коврики в цветах исторического флага, лозунг «Свободная Беларусь» и лавочки, раскрашенные белой и красной краской.
Как белорусы выражают свое отношение к Лукашенко
Минские «диджеи перемен»
В одном из минских дворов появилось изображение двух диджеев, которые в разгар президентской кампании поставили на официальном мероприятии в столице песню Виктора Цоя «Перемен». Она также стала одним из символом протестов в Беларуси. Городские власти несколько раз пытались убрать изображение диджеев, но его восстанавливали снова. А потом местные жители встали на его защиту.
Как белорусы выражают свое отношение к Лукашенко
Одежда на балконе — с политическим подтекстом
Свое отношение к режиму Лукашенко многие белорусы выражают, активно беря на вооружение юмор. На фото своего рода тонкий намек — белье на балконе вывешено так, что повторяет цвета исторического флага, символа протестов в Беларуси.
Как белорусы выражают свое отношение к Лукашенко
Названия СМИ — на мусорных баках
На этих мусорных баках возмущенные белорусы написали названия государственных белорусских и российских телеканалов, которые, по их мнению, поддерживают Лукашенко. А также не забыли про ОМОН, бойцов которого власти используют для подавления протестов.
Как белорусы выражают свое отношение к Лукашенко
Надписи на стенах — популярная форма протеста
Граффити и лозунги на стенах изначально стали наиболее популярными формами выражения протеста в Беларуси. Вот эта надпись появилась в одном из минских двориков сразу после того, как глава белорусской ЦИК Лидия Ермошина объявила Александра Лукашенко победителем президентских выборов.
Как белорусы выражают свое отношение к Лукашенко
Коллективные граффити
Большую роль в протестах в стране играет белорусская молодежь. Студенты, несмотря на угрозу отчисления и давление со стороны властей, продолжают принимать участие в демонстрациях и других уличных акциях. На этой стене свое отношение к режиму выразили студенты ведущих вузов Беларуси.
Как белорусы выражают свое отношение к Лукашенко
Политическая борьба на уровне символов
Это граффити изначально имело другой смысл. Оно символизировало мирный женский протест. Позже сторонники Лукашенко добавили под ним ныне стертую надпись «Смерть» — таким образом, видимо, пытаясь угрожать тем, кто выходит на демонстрации.
Как белорусы выражают свое отношение к Лукашенко
Протесты в Беларуси не кончаются
Это изображение исторического бело-красно-белого флага напоминает всем о том, что протесты в Беларуси не стихают. Несмотря на все действия властей, им не удалось запугать белорусов, добивающихся отставки Александра Лукашенко.
Автор: Наталья Позднякова

Буровой супервайзинг, проектирование строительства скважин

07-08.06.2018. Красноярск. Генеральный директор АО «НИПЦ газонефтяных технологий» Кульчицкий В.В., управляющий АО «НИПЦ ГНТ» Щебетов А.В. (с докладом «Полигон подготовки и переподготовки буровых супервайзеров − основа снижения аварийности при строительстве скважин») и руководитель договора с РН «СН-КраснояскНГ» Сумароков Д.Д. приняли участие в работе XII Корпоративная конференция по снижению аварийности при строительстве скважин и ЗБС в ПАО «НК «Роснефть» за 2017 год.

09.06.2018. На кафедре бурения нефтяных и газовых скважин Сибирского федерального университета состоялась лекция Кульчицкого Валерия Владимировича, профессора РГУ нефти и газа им. И.М. Губкина на тему «Буровой супервайзинг». По окончании лекции бакалаврам предложены варианты стажировок и трудоустройства по специальности «Буровой супервайзер» в ведущем супервайзинговом предприятии России. Введение в профессию бурового супервайзера изложил руководитель контракта РН «СН-КраснояскНГ» Д.Д. Сумароков, о мотивации молодых специалистов рассказал управляющий АО «НИПЦ ГНТ» А.В. Щебетов.

15.06.2018. младший буровой супервайзер Кирильчук Ю.Ю. защитил магистерскую диссертацию «Геонавигация многозабойной скважины применительно к месторождениям Западной Сибири» на отлично (красный диплом), научный руководитель профессор В.В. Кульчицкий. По результатам успешных 3-х стажировок и повышения квалификации магистру Кирильчуку Ю.Ю. присвоена 4-я категория бурового супервайзера с распределением на объекты ООО «Славнефть-Красноярскнефтегаз».

14.06.2018. На секции Нефти и газа РАЕН с докладом «Геосупервайзинг – синергия цифровых профессий, специальностей и науки в нефтегазовом деле» выступил Исполнительный директор НТО НГ им. акад. И.М. Губкина, директор НИИБТ РГУ нефти и газа (НИУ) имени И.М. Губкина, эксперт Федерального реестра экспертов Минобрнауки, академик РАЕН и АИН им. А.М. Прохорова, д.т.н., профессор В.В. Кульчицкий.

За вклад в развитие РАЕН и в связи с 65-летием решением президиума Российской академии естественных наук академик Кульчицкий Валерий Владимирович награжден золотой медалью. Награду вручил Мурадов А.В., председатель секции Нефти и газа РАЕН, проректор по научной работе РГУ нефти и газа (НИУ) имени И.М. Губкина.

20.06.2018. В.В. Кульчицкий выступил на Межведомственном семинаре по проблемам научно-технологического развития, организованном ИПИОН РАН и РосСНИО, под председательством член-корреспондента РАН, секретаря Президиума РАН В.В. Иванова.

Докладчик акцентировал, что переход к цифровым образовательным технологиям, новым интегрированным профессиям и непрерывному образованию невозможен без междисциплинарного управления производством, когда супервайзинговые решения формируются специалистами на единой информационной базе, что сокращает время принятия и повышает качество решений. Таким образом создаются предпосылки управления в реальном времени рисками технологических процессов бурения на основе цифровых инструментов: геомеханической модели, моделирования надежности бурильного инструмента, интегрированного планирования и др.

Кульчицкий В.В. отметил, что идеология авторской педагогической школы дистанционного интерактивно-производственного обучения ДИПО-вахта направлена на педагога ─ прежде всего сценариста и режиссера образовательных событий в жизни обучаемых! А это означает: педагог научит выбирать, прийти к знаниям через творчество (воспитать критическое мышление), предложит выбрать методику преподавания, мотивирует учиться ради получения знаний, организует производственный тренинг (стажировку) и путь к успеху!

Беспроводное зарядное устройство ZBS W30 4 в 1 для смартфонов с технологией Qi, Apple Watch, Apple Pencil, Air, цена 599 грн

Зарядное устройство W30 — универсальная зарядка, которую непременно заценят активные пользователи устройств, поддерживающих функцию беспроводной зарядки, ведь с этой зарядной станцией можно заряжать целых четыре гаджеты одновременно!

W30 — это док-станция, имеет небольшой пластиковый корпус, который продуман с точки зрения практичности. Для подзарядки смартфона или Apple Watch используется специальная подвижная платформа, это означает, что она может находиться в горизонтальном положении, а также состоять и фиксироваться в различных полу-вертикальных положениях с помощью задней подставки. Телефон удобно ставить на эту платформу, он не соскользнет, используя подставку телефоном можно без проблем пользоваться, просматривать видео или принимать звонки. На остальной части корпуса расположен коннектор Apple Lightning, который предназначен для зарядки бокса от наушников AirPods, зарядка универсальная, ведь совместима с Airpods 1/2 / Pro. Зарядная док-станция W30 будет особенно полезной для людей, которые пользуются стилусом Apple Pencil, ведь она может заряжать и такое устройство!

Общая мощность зарядного устройства W30 составляет 10W, однако на каждое устройство, что заряжается она распределяется по-разному благодаря интегрированному чипу, который идентифицирует аксессуары. Для Apple Watch и Apple Pencil мощность составляет по 2W, для Airpods 5W, а для смартфонов от 5W до 10W. Сила тока составляет 2А. Стоит отметить, что для того, чтобы использовать все возможности беспроводного зарядного устройства W30 в полной мере, нужно же зарядку подключить к питанию через качественный адаптер, который поддерживает мощность 10W. Кстати станция W30 к питанию подключается кабелем USB — Type-C, который идет в комплекте. На корпусе зарядки индикатор, который показывает включен ли она в сеть.

Эта модель работает по принципу электромагнитной индукции, расстояние действия зарядки составляет до 10 мм. Эффективность беспроводной зарядки составляет не менее 73%.

Зарядное устройство W30 оснащено системой защиты от скачков напряжения, перезаряда, перегрева и короткого замыкания.

Итак, если вы решили купить беспроводную зарядку, но не знаете какую выбрать, то следует прекратить размышления и остановиться именно на зарядке W30. Она очень компактна, имеет конструкцию, что складывается, соответственно ее легко транспортировать, а главная ее ценность — это невероятная универсальность! Вам не нужно искать 4 розетки, чтобы зарядить свой телефон, наушники, часы и стилус, достаточно лишь одной. Благодаря док-станции W30 можно зарядить все свои девайсы быстро и безопасно!

Комментарии Антон Костин

Предупреждение о риске: Торговля финансовыми инструментами и (или) криптовалютами сопряжена с высокими рисками, включая риск потери части или всей суммы инвестиций, поэтому подходит не всем инвесторам. Цены на криптовалюты чрезвычайно волатильны и могут изменяться под действием внешних факторов, таких как финансовые новости, законодательные решения или политические события. Маржинальная торговля приводит к повышению финансовых рисков.
Прежде чем принимать решение о совершении сделки с финансовым инструментом или криптовалютами, вы должны получить полную информацию о рисках и затратах, связанных с торговлей на финансовых рынках, правильно оценить цели инвестирования, свой опыт и допустимый уровень риска, а при необходимости обратиться за профессиональной консультацией.
Fusion Media напоминает, что информация, представленная на этом веб-сайте, не всегда актуальна или точна. Данные и цены на веб-сайте могут быть указаны не официальными представителями рынка или биржи, а рядовыми участниками. Это означает, что цены бывают неточны и могут отличаться от фактических цен на соответствующем рынке, а следовательно, носят ориентировочный характер и не подходят для использования в целях торговли. Fusion Media и любой поставщик данных, содержащихся на этом веб-сайте, отказываются от ответственности за любые потери или убытки, понесенные в результате осуществления торговых сделок, совершенных с оглядкой на указанную информацию.
При отсутствии явно выраженного предварительного письменного согласия компании Fusion Media и (или) поставщика данных запрещено использовать, хранить, воспроизводить, отображать, изменять, передавать или распространять данные, содержащиеся на этом веб-сайте. Все права на интеллектуальную собственность сохраняются за поставщиками и (или) биржей, которые предоставили указанные данные.
Fusion Media может получать вознаграждение от рекламодателей, упоминаемых на веб-сайте, в случае, если вы перейдете на сайт рекламодателя, свяжитесь с ним или иным образом отреагируете на рекламное объявление.

Комментарии / Профиль Gylheroth / Хабр

А вы за контекстом ветки обсуждения следите, или пришли «ляпнуть» в отдельный комментарий?

Я изрёк свой комментарий исходя непосредственно из всей ветки перепалки.

кто-то порет откровенную дичь или занимается толстым троллингом, просто поставить его комментарию минус, и не тратить свое время на «в интернете кто-то не прав»

Во первых, данная оценка не соответствует действительности, так как пользователь не высказал ни «дичи», ни занимался троллингом, он высказал обоснованное мнение.

Во вторых, не надо пропагандировать идеологию «в интернете кто-то не прав» на хабре. Ресурс ценен тем, что здесь людей учат, иногда заставляют, вести аргументированный и предметный дискурс, а не бросаться какашками. Часто это не удается. Но давайте стремиться поддерживать психогигиену на ресурсе, и не давать вредных советов.

В третьих, я не критиковал минусующих, у меня были претензии к высказываниям «контра».

Так в противоположных примерах абсолютно то же самое происходит. «Мне как-то один раз внезапно помогли, значит помогают всем и всегда, всё отлично и просто великолепно, а у кого другой опыт, тот школьник и дурак».

В противоположных примерах приводится вообще не то. Противоположная позиция в том, что люди не хотят знать своих прав в связке с обязанностями, не хотят прикладывать усилия, чтобы эти права работали и ограничивать свои действия так, чтобы не нарушать прав других. Они, эти люди, хотят чтобы была кнопка «сделать мне збс» не только на экране ПК, но и еще как минимум в прокуратуре. А если такой кнопки не сделают, то тупо задэдосить прокуратуру, так, из вредности.

Другое дело, что некоторым удобнее игнорировать все, что не вписывается в их картину мира.

И в продолжение, но отталкиваясь от ваших слов. Нет никакой картины, есть желание донести методы работы с прокуратурой у человека, который варится в котле юриспруденции гораздо чаще среднестатистического пользователя хабра.

путешествий с Джеком | Резонанс

Некоммерческая художественная организация Фонд ZBS начал свою деятельность как «медиа-коммуна» в начале 1970-х годов и существует по сей день: период, который охватывает драматические изменения в американской радиокультуре и аудиотехнологиях. Ключевой творческой фигурой ZBS является писатель и продюсер Томас Лопес, чья работа служит примером «постсетевого» стиля радиопостановок, сформированного многодорожечным монтажом, полевой записью и духом контркультуры 1960-х годов.Эстетика ZBS становится особенно яркой в приключенческом сериале Джека Фландерса, который демонстрирует, как ZBS адаптировал подход «театра разума» к радиопостановке, чтобы создать «театр разума-тела», который вновь акцентировал внимание на прежних условностях радио. приключенческий сериал для контркультурной аудитории. Все более широкое использование Лопесом полевых записей для структурирования своих повествований установило формальную напряженность между внутренним исследованием психики героя и столкновением с различными культурами. Я намечаю развитие этого формального напряжения в театре разума и тела ZBS и утверждаю, что работа Лопес с ZBS является мостом между несколькими эпохами радио, архивом устойчивых персонажей и отличительных стилей повествования, а также звуковой лабораторией для воспитания. культурного диалога через звук.

Фонд ZBS — некоммерческая художественная организация, специализирующаяся на производстве радио. ZBS зародилась как «медиа-коммуна» в начале 1970-х годов и существует по сей день: период, который охватывает драматические изменения в культуре и технологиях американского радио. Ключевой творческой фигурой ZBS является писатель и продюсер Томас Лопес, также известный как Фрикадельки Фултон, чей особый подход к звуковой драме сформировался во время того, что Элеонора Паттерсон называет «постсетевой» эрой радио, когда среда претерпела «масштабную трансформацию» в после появления телевидения.^¹ Лопес, как и другие продюсеры радиопостановок после середины 1960-х годов, должен был реагировать на новые привычки прослушивания радио, сегментацию аудитории и распространение форматирования радиостанций. Карьера Лопес дает ситуативный взгляд на постсетевую эру, период, относительно малоизученный радиоисториками. ^²

История ZBS добавляет главу в историю радио и помещает эту историю в диалог с отчетами о контркультурном и коммунальном производстве.ZBS была создана как медиа-коммуна в 1970 году с мандатом на использование радио для «расширения сознания». Таким образом, коммуна ZBS была примером того, кого Фред Тернер называет «новыми коммуналистами» этой эпохи, которые «отвернулись от политического действия и обратились к технологиям и трансформации сознания как основным источникам социальных изменений». Коммуны такого рода, как правило, использовали «мелкомасштабные технологии — от топоров и мотыг до усилителей, стробоскопов, диапроекторов и ЛСД». ^³ В случае с ZBS мелкомасштабной медиа-технологией, которая предлагала «возможность индивидуальной и коллективной трансформации», была совокупность многодорожечной студии звукозаписи и радиовещания. ^⁴ Исследование ZBS добавляет звуковой компонент к исследованиям средств массовой информации и контркультуры, которые сосредоточены на таких журналах, как Whole Earth Catalog , художниках-графиках и видеохудожниках, сетевом телевидении и рекламной индустрии. ^⁵

Далее я опираюсь на устные исторические интервью, отраслевые отраслевые журналы и популярные публикации в прессе, чтобы составить схему истории ZBS. Однако меня в равной степени беспокоит звуковая эстетика, возникшая в результате мандата ZBS на расширение сознания, и эта эстетика наиболее ярко проявляется в приключенческом радиосериале ZBS о Джеке Фландерсе.Персонаж Джек Фландерс представляет собой гибрид духовного искателя, оккультного детектива и путешественника, и его звуковые приключения иллюстрируют, как ZBS адаптировал традиционный подход «театра разума» к радиопостановке, чтобы создать то, что я называю «театром разума». ум тело.» Нил Верма утверждает, что американские радиодраматургисты 1930-х годов разработали методы создания театра в сознании слушателя, а к 1940-м годам радио превратилось в театр о сознании посредством психологических тем и историй, которые «тематизировали сознание слушателя». сила воздействия на внутреннюю жизнь.^⁶ Я стремлюсь распространить аргументацию Вермы на постсетевую эру, описывая театр стиля разум-тело, настроенный на новые формы духовного исследования. «Разум-тело» здесь является сокращением для набора верований и практик, связанных с контркультурой 1960-х годов, которые были направлены на интеграцию своего физиологического, психологического и духовного состояния. Ключевыми особенностями театра разума и тела ZBS являются тематический акцент на расширенном сознании посредством диалога и инсценировки, записи духовных учений и повествовательных последовательностей, которые функционируют как терапевтические или медитативные сеансы для слушателей.

Первое приключение Джека Фландерса, Четвертая башня Инвернесса (1972), является яркой демонстрацией метафизического и многодорожечного стиля приключений ZBS, а последующие серии Flanders расширили звуковую палитру приключений Джека за счет использования полевых записей. ^⁷ Луна над Марокко (1974) содержит записи, которые Лопес сделал на месте в Марокко и положил начало формальному напряжению в приключениях ZBS между внутренним исследованием сознания героя и встречей с политическими и культурными различиями.^⁸ В следующих разделах я намечаю развитие этого формального напряжения в театре разума и тела ZBS, от Четвертая башня Инвернесса до введения полевых записей на Луна над Марокко , до Dreams of Rio (1987), шоу, раскрывающее весь потенциал диалогического стиля радиоприключенческого радио ZBS. Я заканчиваю обсуждением продолжения ZBS в эпоху цифрового звука и того, как организация может добавить нюансов к аргументам о наследии коммунизма 1960-х годов.

Томас Лопес вырос на молочной ферме в Мичигане и получил степень в области производства медиа в Университете штата Мичиган. ^⁹ Вдохновленный фильмом Джека Керуака « В пути » (1957), он отправился в Беркли, штат Калифорния, в 1960 году, где познакомился с работами радиодраматурга Эрика Бауэрсфельда на станции KPFA, в частности с сериалом «Черная месса». (1963–67). ^¹⁰ В 1963 году Лопес написал и поставил свою первую радиопостановку Ha! Fat Chance для KPFA и научился редактировать звук на магнитной ленте.^¹¹ К 1966 году, однако, ему наскучило его положение в Беркли, и он решил переехать в Лондон. Лопес прибыл в разгар «Swinging London» и взял с собой портативный катушечный магнитофон в рамках договоренности с KPFA и андеграундной рок-станцией KSAN. ^¹² Оказавшись в Лондоне, Лопес записала интервью с такими популярными музыкантами, как Джими Хендрикс, Донован, The Who, Сид Барретт, Ти Рекс и Эрик Клэптон. ^¹³ Он также познакомился с Йоко Оно, которая сама была новичком в Лондоне.Лопес сделала аудиодокументальные фильмы о некоторых из своих первых публичных выступлений и впоследствии записала звук для своего фильма Bottoms/No. 4 (1967). ^¹⁴

Рис. 1.

Фрикадельки Фултон (он же Томас Лопес), около 1973 г. Изображение предоставлено ZBS.

Рис. 1.

Фрикадельки Фултон (он же Томас Лопес), около 1973 г. Изображение предоставлено ZBS.

В конце концов, у Лопеса закончились деньги, и в 1968 году он уехал из Лондона в Филадельфию, где устроился продюсером на радиостанцию WUHY.Именно здесь он начал называть себя в эфире «Фултон с фрикадельками», имя, которое он видел в статье журнала Rolling Stone о вымышленном фолк-музыканте. ^¹⁵ Находясь в WUHY, Лопес продюсировала воскресную вечернюю программу под названием Feed , которая была политически ангажированной и намеренно провокационной, с полевыми записями, сделанными Лопесом во время митингов протеста, и интервью с Эбби Хоффманом, Джерри Рубеном, Фаггами и Фрэнк Заппа. На WUHY Лопес работал с молодым инженером по имени Боб Белеки, который вспоминал, что Лопес начинал свое шоу с тибетских валторн и пластинок Captain Beefheart, чтобы отогнать более прямолинейных слушателей классической музыки.^¹⁶ Политическое содержание шоу вызвало недовольство слушателей, и 4 января 1970 года, когда Лопеса не было в городе, заменивший его ди-джей транслировал записанное интервью с Джерри Гарсией из Grateful Dead. Интервью было приправлено ругательствами, а радиостанция была оштрафована Федеральной комиссией связи США за «непристойные» программы. Шоу Лопес было отменено. ^¹⁷
Неразбериха в WUHY получила широкое освещение в специализированной прессе и привлекла внимание эксцентричного канадского медиа-магната по имени Джефф Стирлинг, который в 1969 году пригласил Лопеса работать на его монреальской радиостанции свободной формы CKGM.^¹⁸ Белецкий присоединился к нему в Монреале, как и подруга Лопес из Беркли и коллега по радиовещанию Патрисия Андерсон. ^¹⁹ Примерно в это же время журналист по имени Роберт «Ранго» Дюран получил наследство и решил использовать его для изучения потенциала радио для «расширения сознания». Он искал единомышленников-профессионалов в области радио, некоторые из которых, как Лопес, работали в Монреале, а другие — в Нью-Йорке. Дюран решил купить недвижимость на полпути между двумя городами и инвестировал в ферму площадью 40 акров недалеко от Форт-Эдвард, Нью-Йорк.^²⁰ Таким образом, в июне 1970 года ZBS Media была основана как «медиа-коммуна», ZBS расшифровывалась как «Zero Bullshit».
Рис. 2.
Медиа-коммуна ZBS, 1972 год. Лопес — третья слева. Андерсон стоит в дверях, обняв Белецкого. Изображение предоставлено ZBS.
Рис. 2.
Медиакоммуна ZBS, 1972 г. Лопес — третья слева. Андерсон стоит в дверях, обняв Белецкого.Изображение предоставлено ZBS.

Лопес, Андерсон, Белецкий и Дюран были среди 12 человек, живших на ферме, и Белецкий построил на территории студию звукозаписи. Члены группы были объединены целью расширения сознания посредством производства средств массовой информации, а не общей духовной практикой, гуру или политической повесткой дня. Андерсон вспоминал, что, хотя все они жили вместе на территории, «не было единого объединяющего человека, идеологии или системы убеждений.…Нашим фокусом было производство радио и аудио во всех его многочисленных формах и причудах. Общая цель заключалась в том, чтобы привнести богатое разнообразие мыслей, витающих в те годы, в чудесный мир радиовещания». ^²¹ В статье 1972 года о коммуне процитировано высказывание члена, что «если вы поговорите со всеми 12 членами ZBS, вы, скорее всего, получите 12 разных точек зрения и философий». ^²² Что касается политики группы, Лопес написал, что все в коммуне были «либералами, очевидно, против войны во Вьетнаме, за гражданские права, феминизма», но он подчеркнул, что их основная идентификация была «шутниками.^²³ Один из признаков сочетания аудио, политики и юмора в коммуне можно услышать в одном из их первых проектов: альбоме, записанном в коммуне с активисткой Эбби Хоффман, под названием Wake Up, America! (1971). ^²⁴
Хотя у группы не было конкретной духовной программы или политической идеологии, Лопес писал о связи между трансформацией сознания, производством средств массовой информации и социальными изменениями.В 1971 году Лопес опубликовал две статьи в Billboard , в которых изложил этику ZBS. Призывая радиохудожников «расширять сознание», он отмечал, что «суть общения — это просто чувство, с которым вы их оставляете. Не так важно, что ты выкладываешь, как то, где ты находишься, когда ты это выкладываешь… Спящий человек, который хочет добра и кричит в эфир — Проснись! Проснись! не будит никого. Вы должны вести себя так, как говорите, иначе вы потеряете этот ритм, потому что единственное, что вы действительно сообщаете, это то, кто вы есть.^²⁵ В статье в Record World говорится о том же, что группа «осознала, что прежде чем вы сможете поднять сознание внешнего мира, вам лучше убедиться, что ваше собственное находится на восходящем уровне». тенденция», и что для ZBS «радио было их средством, а не целью». ^²⁶ ZBS стремились говорить так, как говорят, делая упор не только на продукт, но и на процесс, и стремясь к коллективным преобразованиям посредством обращения к слушателям-единомышленникам.Первая серия, которую выпустили Лопес и его сотрудники, оставила у слушателей чувство, уникальное в истории радиодрамы.
В своей истории коммун 1960-х годов Тимоти Миллер отмечает важность искусства в общественной жизни, написав, что «многие рок-группы 1960-х годов жили сообща» и «во многих коммунах были художники, доходы которых помогали финансировать предприятие. ” ^²⁷ В 1971 году журнал Variety перечислил ZBS как один из трех примеров общинных обществ — «один из побочных продуктов нового образа жизни молодого поколения», — которые «поддерживали себя за счет деятельности шоу-бизнеса. В дополнение к сельскому хозяйству коммуны копают дополнительные ресурсы, используя все свои коммерческие таланты». ^²⁸ ZBS Media был экспериментом в области совместного проживания, но это также было и коммерческое предприятие, и группа надеялась заработать достаточно денег, чтобы покрыть свои расходы. С этой целью они начали выпускать радиорекламу для звукозаписывающих компаний, таких как Warner/Reprise, RCA, Decca, Grunt, Buddha и Paramount. ^²⁹ За этот период ZBS сделал две рекламные записи для Warner-Reprise, The Warner-Reprise Radio Show, Vols.1–2 (1971), в котором были представлены оригинальные пародии, перемежающиеся отрывками из новейших релизов лейбла.

В дополнение к этим рекламным материалам ZBS начал выпускать несколько других видов программ. Среди них был Weekly Farm Report , программа, описанная в Billboard как предназначенная «для современного сознания» и находящаяся под сильным влиянием Каталога Whole Earth Стюарта Брэнда в его посвящении «более простой и более интегрированной жизни. ^³⁰ В другой статье пояснялось, что Еженедельный фермерский отчет будет охватывать «такие темы, как акупунктура, экстрасенсорные явления, музыка, искусство, духовный рост, натуральные продукты и садоводство». ^³¹ Weekly Farm Report был синдицирован в «сеть» радиостанций колледжей, альтернативный канал распространения в то время, когда основное радио склонялось к узкоформатному программированию. ^³² Андерсон и ее коллеги из ZBS считали студенческое радио «естественным домом для странных и запутанных»: «То, что мы производили, было довольно популярно среди студентов колледжей, «хиппи» и других людей, не принадлежащих к так называемому мейнстриму.^³³

Лопесу надоело писать рекламу для радио, и в дополнение к Weekly Farm Report он начал работать над оригинальным сериалом для радио. История была частично основана на его воспоминаниях о ферме за пределами Монреаля, которая использовалась для уединения сотрудников CKGM и имела явно призрачный характер. ^³⁴ Grunt Records, компания, основанная группой Jefferson Airplane, наняла ZBS для создания рекламы на радио, и они решили спонсировать новый сериал, предоставив Лопес полную творческую свободу в обмен на объявления, затыкающие их артистов.^³⁵ Представитель Grunt сказал в то время, что они «осознали важность студенческого радио и его растущую значимость для охвата большей части публики, покупающей пластинки», и надеются, что их партнерство с ZBS станет « идеальное средство для достижения этой аудитории». ^³⁶ Сериализованное повествование состояло из 65 ежедневных эпизодов продолжительностью около семи минут, которые были синдицированы на более чем 300 радиостанциях колледжей. ^³⁷

Четвертая башня Инвернесса (1972 г. ) отличалась особым стилем, хорошо подходящим для постсетевой эпохи.Во-первых, ему удалось заставить старую форму радиодрамы казаться новой. Как отмечает Паттерсон, модные молодые слушатели познакомились с радиодрамами «золотого века» благодаря синдикации классических шоу в начале 1960-х годов. Это удерживало аудиодраму на культурном радаре, но подчеркивало ее связь с прошлым. Радиопродюсеры в пост-телевизионную эпоху стремились избежать впечатления, что радиодрама устарела, и поэтому представили свою работу как отход от истории средства массовой информации. ^³⁸ Первый эпизод Четвертая башня устанавливает баланс между сохранением прошлого радио и сохранением его на расстоянии вытянутой руки.Мы слышим вой волка и жуткий орган, а диктор интонирует: «А теперь детишки, как в былые времена, всей семьей снова могут ютиться вокруг этого красивого шкафа из красного дерева… как в вашем воображении, смутное формы начинают формироваться сами». Эта шутливая стилизация обращается к радиослушателям колледжей как к «деткам» и обрамляет слушания в отношении «расплывчатых форм», которые могут быть зарегистрированы либо как полеты воображения, либо как психоделические видения. Далее диктор задает сцену: «Высоко на горе… стоит невероятный особняк… кажется, что три его башни пронзают небо, его окна подобны тысяче глаз, обращенных внутрь, а его двери, подвешенные на петлях во времени, открываются в бесконечность. космос — Четвертая башня Инвернесса!» Вокальный темп более ранней эпохи радио дополнен мистическими обертонами и ультрасовременным многодорожечным звуковым дизайном, который был безошибочно современным.

В начале сериала мы слышим, как Джек разговаривает с матриархом особняка, его тетей леди Джоулз, в розарии. Их беседу прерывает далекий звук музыки — запись «Ангел Бэби» (1961) Рози и Древних, — которая играет в старом музыкальном автомате, запечатанном в восточной башне особняка. Леди Джоулз говорит Джеку, что музыкальный автомат проигрывает эту пластинку всякий раз, когда вот-вот произойдет авария.Лопес заявил, что это повествовательное устройство было отсылкой к радиосериалу «Я люблю тайну » (1939–44), в котором использовался орган, который играл каждый раз, когда должна была произойти авария. «Я хотел взять то, что существовало в 40-х и 50-х годах, и обновить это до настоящего времени», — сказал Лопес. Его цель состояла в том, чтобы иметь «такую же энергию, ту же смелость» классической радиопостановки, но не пытаться рабски воспроизвести ее; «отдавая дань уважения прошлому, но не делая прошлого». ^³⁹ Плакат к сериалу визуализирует это сопоставление старого и нового: готический особняк и музыкальный автомат в стиле ретро доминируют в кадре, но им приданы сногсшибательные цвета благодаря дизайнеру плаката Дэвиду Берду, известному своими психоделическими плакатами для рок-исполнители, такие как Джими Хендрикс, Grateful Dead и The Who.^⁴⁰

Рисунок 3.

Плакат для Четвертая башня Инвернесса (1972), созданный Дэвидом Бердом, известным своими психоделическими плакатами для рок-групп той эпохи. Изображение предоставлено ZBS.

Рисунок 3.

Четвертая башня решила постсетевую задачу «обновления» радиодрамы, а также обратилась к нише, контркультурной демографии. Одним из способов обращения Четвертой башни к этой аудитории было множество интертекстуальных ссылок. Например, спектакль тонко созвучен популярному в то время среди молодежи европейскому арт-кино. Лопес сознательно подражал Бертольту Брехту в моменты сериала, когда слышно, как актеры ломают характер и смеются.«Я понял, что, когда я оставил шутки, — сказал он, — это выбило вас из истории; из иллюзий». ^⁴¹ Также есть явные отсылки к фильмам Жана Кокто. Чтобы войти в четвертую башню особняка, Джек должен пройти через зеркало в полный рост. «Я помню, как в фильмах Кокто они прыгали в зеркала и исчезали, — говорит Джек. Традиционные народные сказки — еще один интертекстуальный компонент набора «Четвертая башня ». Считается, что одна арка повествования в этой истории «мягко и с любовью взята» из индуистского мифа под названием «Закат солнца». Fourth Tower , сочетающий в себе старинное радио, ду-воп 1950-х годов, народные сказки и художественное кино, представляет собой повествовательное расширение «музыкального экуменизма» андеграундного радио, которое позволило слушателям услышать музыкальные сеты, которые могут включать Buffalo Springfield, Моцарт, Джон Ли Хукер и балийский гамелан. ^⁴² Такой подход поможет ZBS выделиться из все более форматируемой и стандартизированной среды основного радио.

Четвертая Башня также говорила с юными слушателями о своей приверженности расширению сознания. В рекламе журнала Broadcasting за 1974 год сериал «Четвертая башня » описывался как мистический сериал «Нью Эйдж» для «современных слушателей». ^⁴³ Лопес понимала, что духовное измерение шоу занимает центральное место в его привлекательности: «Там много дзенских, буддийских и всевозможных суфийских высказываний. Все сделано в… фарсовой манере. И людям это нравилось». ^⁴⁴ Когда Джек встречает смотрителя особняка, Дальнего Искусства (которого играет Лопес), старожил предлагает ему послушать звук, «который исходит из центра вселенной… Это то, что повсюду вызывает суматоху. .Это то, что отличает молодых людей, делает их более бодрствующими. Это то, что влечет за собой Новую Эру». Позже Джек встречает призрачную фигуру, обитающую в стенах особняка, известную как Мадонна Вампира. Она отводит его к другому музыкальному автомату, Вурлитцеру Мудрости, в котором хранятся записи таких духовных учителей, как Вилаят Инаят Хан, Чогьям Трунгпа Ринпоче и Махариши Махеш Йоги. Wurlitzer of Wisdoms обеспечивает повествовательную мотивацию для отрывков из выступлений Рама Дасса, которые интегрированы на протяжении всего сериала, которым предшествует звук монеты, падающей в музыкальный автомат.Фактически, Дасс когда-то был резидентом сообщества ZBS, и группа выпустила сборник его лекций на шести дисках под названием Love Serve Remember (1973). Помимо этих явно духовных моментов, сериал пронизан мистическими темами. В одной из сцен леди Джоулс рассказывает Джеку о тибетском колесе жизни, ссылаясь на «Основы тибетского мистицизма» Ламы Говинды.

Мандат на расширение сознания проявляется не только в диалоге, но и в сегментах, когда повествование де-факто трансформируется в сеанс управляемой медитации.В одной из сцен Мадонна Вампира играет на пианино «Лунную сонату» во время грозы и говорит Джеку «почувствовать линии напряжения в воздухе между нами. Это как провода, туго натянутые. По этим проводам можно выйти… пусть ваш разум выйдет наружу». Гипнотическая подача и близкое звучание голоса в сочетании с расслабляющими звуками фортепиано и далеким громом создают ощущение, что Мадонна Вампира обращается непосредственно к слушателю. Позже леди Джоулз ведет жителей особняка на сеанс регрессии в прошлые жизни, в конце которого диктор сообщает адрес, чтобы слушатели могли запросить дополнительную информацию о технике.В этих эпизодах Четвертая башня действует как терапевтический инструмент для расслабления тела и расширения разума, в том же духе, что историк Сэм Бинкли утверждает для контркультурных текстов, таких как Whole Earth Catalog . ^⁴⁵ Сцены, подобные этим, являются ключевыми примерами эстетики ZBS, которую я называю «театром разума-тела». этот стиль для аудитории, интересующейся философией Нью Эйдж и практиками разума и тела.

Рисунок 4.

Реклама детективных сериалов ZBS «New Age», в Broadcasting , 4 марта 1974 г., с. 46.

Рисунок 4.

Реклама ZBS «Мистические сериалы New Age», в Broadcasting , 4 марта 1974 г., с. 46.

Напомним, что «театр разума-тела» призван расширить анализ Нила Вермы радиодрамы 1930–50-х годов как «театра разума.«Версию радиодрамы ZBS лучше всего понимать как опирающуюся на более ранние формы радиотеатра «в уме» и театра «о» разуме, но отличающуюся от них. Акцент здесь делается не столько на простом создании повествовательных образов в уме или изучении психологических тем; вместо этого работа Лопес направлена на то, чтобы представить и создать рост сознания через диалог, духовные учения, инсценировку духовного пробуждения и повествовательные последовательности, которые функционируют как терапевтические сеансы для слушателей.

С точки зрения жанра театр разума и тела ZBS был применен к ревизионистскому приключению. Основная сюжетная линия Четвертой Башни связана с поисками Джеком своего дяди, лорда Джоулса, который пропал без вести в башне уже много лет. Леди Джоулз описывает своего пропавшего мужа как «последнего в своем роде… одного из последних великих исследователей и авантюристов». ^⁴⁶ В то время как Лорд Джоулс является версией устаревшего колониального искателя приключений, Джек представляет собой новую парадигму героя приключений.Леди Джоулз говорит: «Посмотри на себя, Джек, куда ты теперь можешь идти? Африка, Южная Америка, Борнео? Едва ли! День для такого исследователя закончился. Вместо этого она призывает Джека подумать о «новых континентах, новых мирах, планах существования за пределами воображения. Это новый исследователь! Сердечный, как старая порода, и все же требующий чуткости, дисциплины и духа, который выбирает только тех, кто наиболее осторожен, чтобы делать это правильно». Театр разума и тела ZBS перемещает территорию колониальных приключений во внутренние, психологические пространства духовного самопознания. По словам Лопеса, персонаж Фландрии продолжил «традицию авантюриста, отправляющегося в джунгли, встречающего туземцев, ищущего какое-то сокровище», но он «скорее космический авантюрист, его поиск более духовный, более традиция героя Джозефа Кэмпбелла в поисках себя». ^⁴⁷

Джек бросает вызов общепринятым правилам как в том, как он звучит, так и в том, что он делает.Актер, которого Лопес изначально рассматривала на эту роль, был «жестким человеком», но он оказался недоступен. Лопес взял интервью у Роберта Лорика по телефону и вспомнил, что, хотя он «не был тем Джеком, которого я имел в виду», в его голосе была «чувствительность, которая мне нравилась, и я подумал, почему бы и нет? Давай посмотрим что происходит.» ^⁴⁸ Джек, которого играет Лорик, не производит впечатление уставшего от жизни крутого парня или самоуверенного аристократического путешественника. Вместо этого Лорик передает некую легкомысленность, любопытство и юношескую игривость.Если сравнивать с киноактёрами, Лорик — это не столько Дана Эндрюс, Эррол Флинн или Харрисон Форд, сколько Эллиот Гулд, Алан Алда или Уильям Хёрт. ^⁴⁹

Выбор

Лопеса, чтобы выбрать своего героя против типажа, оправдался, судя по тому факту, что Лорик играл Джека Фландерса в течение 40 лет, до смерти актера в 2016 году. , а программа ZBS «Super-Stereo Mystical-Adventure-Satire Radio Experience» стала культовым хитом на студенческом радио.ZBS добилась успеха в промышленном контексте постсетевого радио благодаря своеобразному сочетанию общественного производства, распространения радио в колледжах и контркультурного корпоративного спонсорства. Стилистически театр разума и тела ZBS был новшеством в радиопостановке, но он поставил перед собой ряд проблем. Смещение территории приключений в психологический и духовный ландшафт можно было бы раскритиковать как уход от политики или то, что Кристофер Лэш классно охарактеризовал как замкнутую «культуру нарциссизма» в 1970-х годах. ^⁵⁰ С этой точки зрения Джек — герой приключений, который пересекает границы только в отношении внутренних состояний сознания и только сталкивается с различием, которое оказывается частью его самого. ^⁵¹ Продолжение Лопес Четвертой Башни продемонстрировало, что театр разума и тела может расширить свой звуковой охват и сохранить опору в зыбучих песках постсетевой эры.

Хотя Четвертая башня стала культовым хитом на студенческом радио, она не заработала достаточно денег, чтобы поддержать операцию ZBS.Grunt прекратил свое спонсорство после Четвертая башня , а Billboard сообщил, что у ZBS возникли проблемы с финансированием новой серии. ^⁵² Ландшафт для финансирования радио, таким образом, имел решающее значение для ZBS, которая конкурировала с Национальным общественным радио (NPR), созданным в 1970 году, в том же году, что и ZBS, за деньги, выделенные Корпорацией для аудиопостановок. Общественное вещание и Национальный фонд искусств. ^⁵³ В то же самое время, когда Четвертая башня распределялась по станциям колледжей, NPR рассылала свою драматическую программу Earplay по сценариям своим станциям-членам по всей стране.^⁵⁴ В 1973 году ZBS Media стала некоммерческой организацией ZBS Foundation и начала получать гранты на искусство. ^⁵⁵ В том же году Совет по делам искусств штата Нью-Йорк профинансировал программу стажировки художников в коммуне, чтобы художники могли провести «неделю в деревне, работая над экспериментальным звуком для своих проектов». В период с 1974 по 1982 год на ZBS выступали такие артисты, как Билл Виола, Филип Гласс, Амири Барака, Мередит Монк, Уильям Вегман, Дэвид Тюдор, Аллен Гинзберг и Лори Андерсон.^⁵⁶

Следующим приключением Джека Фландерса стал Moon Over Марокко (1974), который продолжил студийный многодорожечный «театр разума-тела», начатый в Fourth Tower , но подтолкнул звук ZBS в новых направлениях. Луна над Марокко Серия продолжила приключенческий формат «Нью Эйдж», где Джек отправился в Марокко, чтобы изучить энергетические узоры, протекающие через древние памятники, что вызвало множество дискуссий о силовых линиях, каменных кругах и сакральной географии.Как и в случае с Четвертая башня , состояния расширенного сознания изображаются с помощью потрясающего звукового оформления. Луна над Марокко также продолжает звуковой экуменизм Четвертая башня , с народными сказками со ссылкой на Арабские ночи , и «мультяшной» ролью, которую играют песни ду-воп в Четвертая башня , исполненные песнями из мюзикла , Песня пустыни (1953). ^⁵⁷ Однако самые поразительные интертекстуальные отношения сериала связаны с фильмом «Касабланка » (1941).В Танжере Джек дружит с персонажем по имени Касба Келли, который явно основан на Рике Блейне (Хамфри Богарт) из культового фильма.

Луна над Марокко является продолжением метафизического, интертекстуального стиля Четвертая башня , но в нем также есть поразительный новый элемент в новом использовании полевых записей. Напомним, что в конце 1960-х Лопес привез с собой в Лондон портативный диктофон.Одно из интервью, которое он взял в Англии, было с американским писателем-эмигрантом Полом Боулзом, который жил в Танжере, Марокко. ^⁵⁸ «Мне нравились звуки Танжера, — вспоминала Лопес, — они были так богаты звуком… Когда я решила написать рассказ, действие которого происходит в Марокко, я использовала много информации о марокканцах, которую имел Боулз. дал мне в наших интервью, и решил вплести это в историю». ^⁵⁹ Касба Келли был основан не только на Рике из Касабланка , но и на Боулзе, и некоторые из его реплик — это то, что писатель сказал во время их встречи.^⁶⁰

Решив, что следующее приключение Джека Фландерса будет происходить в Марокко, Лопес вернулся в деревню со своим портативным диктофоном. «Во время путешествия я делал заметки, — сказал он, — и история и сюжет начали обретать форму. Именно звуки, которые я записал, натолкнули меня на идеи». ^⁶¹ Для Лопес звуки были «так же важны, как и другой персонаж… это похоже на то, как режиссер создает сцену в визуально интересной обстановке.^⁶² Рынки, кафе, дворы, лягушки, выглядывающие из болота, звуки лая собак на луну в Танжере: все это служит звуковыми лейтмотивами повествовательного действия в Луна над Марокко . ^⁶³ Полевые записи были коммерческим аргументом в пользу новой серии, о чем свидетельствует статья Billboard , в которой цитировалась Лопес, заявившая, что записи местоположения сделали его «настолько реальным, что вы даже сможете почувствовать запах цветов». и специи и сухая земля Марокко.^⁶⁴

— Я люблю путешествовать, — сказала Лопес, — я бы провела небольшое исследование о странах и культуре и написала бы об этом. приключение.» ^⁶⁵ Луна над Марокко открыл новую эру в каталоге ZBS, и это сложный, сложный шедевр многодорожечного аудио рассказывания историй.Полевые записи Лопеса служили противовесом более обращенным вовнутрь тенденциям театра разума и тела и усложняли преобладавший в то время «хиппи-ориентализм».

Брайан Эдвардс описывает особое место, занимаемое Марокко в воображении контркультуры, о чем свидетельствуют широко разрекламированные визиты в страну таких икон культуры, как Уильям Берроуз, Джими Хендрикс и Брайан Джонс из Rolling Stones.Эдвардс критически относится к тому, что он называет «хиппи-ориентализмом», и утверждает, что молодые западные туристы того периода были склонны игнорировать «точки связи», которые они разделяли с марокканской молодежью, и вместо этого рассматривали страну как место вневременной экзотики, в «временное отставание, знакомое ориентализму». ^⁶⁶ Луна над Марокко попадает под влияние этих культурных течений, но также мобилизует звуковые и повествовательные приемы, которые противостоят им.

В одном из первых эпизодов сериала Джек объясняет, что он приехал в Марокко, потому что верит, что в земле и ее людях есть что-то «базовое» и «примитивное»: Запад… люди здесь такие живые, бодрствующие, их глаза, их чувства… кажется, у них есть инстинкт, который мы потеряли.Позже Касба Келли называет марокканцев «похожими на детей… Их разум работает не так, как наш… У них нет логики… вот что делает их такими забавными». В обоих этих примерах такие термины, как «базовый», «примитивный», «сырой», «живой» и «инстинкт» отмечены положительно: это идеалы «свободного» я контркультуры. Более того, комментарии Келли, вероятно, основаны на чувствах, выраженных Боулзом во время его разговоров с Лопес. Однако, независимо от их источника и намерений, подобные заявления основаны на предположении о «великой пропасти» между «нами и ими», востоком и западом. В такие моменты шоу может ощущаться не столько как отход от эпохи колониальных приключений, сколько как продолжение старых структур мышления, хотя и с учетом контркультуры.

Однако было бы ошибкой заканчивать обсуждение здесь, поскольку другие аспекты сериала усложняют простую оценку его взаимодействия с Марокко. Эдвардс описывает образец «текстовых прерываний» в книге Пола Боулза «: Небо под защитой » (1949).Это непереведенные арабские фразы, которые функционируют как «текстовые перерывы для американского читателя», открывая пространство для критического взаимодействия и признавая ограничения взгляда на мир исключительно с американской точки зрения. ^⁶⁷ Похожий набор звуковых прерываний можно услышать в Луна над Марокко . Рассмотрим множество длинных атмосферных эпизодов шоу, в которых представлены записи, сделанные в аэропортах и в самолетах, когда Джек путешествует из Лондона в Марокко, а затем из Танжера в Марракеш. Эти последовательности продолжаются намного дольше, чем требуется для развития сюжета, и служат для того, чтобы сделать трения в международных поездках ощутимыми, устанавливая, что Марокко не потеряно в тумане мифического времени, а связано с остальным миром через сети путешествий и торговли. . Нечто подобное происходит, когда Лопес позволяет записям радио- и телепередач из Марокко выйти на передний план своего звукового оформления. Эти передачи остаются без перевода, а в некоторых случаях в них есть выпуски новостей о текущих событиях.Такие полевые записи прерывают сюжет и переносят приключение в конкретное время и место.

Полевые записи работают как текстовые прерывания и другими способами. Во время некоторых сцен вымышленные персонажи взаимодействуют с голосами, записанными на записях о местонахождении Лопес, например, когда Джек идет по рынку и общается с детьми, которые спрашивают, из Чикаго ли он или из Нью-Йорка. В какой-то момент Джек, Келли и американец по имени Санни Скайс посещают музыкальный фестиваль в Марракеше.В начале эпизода Келли обращается непосредственно к зрителям: «В ближайшие пару дней вы услышите много странной музыки, — говорит он, — и именно благодаря этой музыке вы получите истинное чувство этой земли и людей». Музыка в этих эпизодах взята из полевых записей, сделанных Полом Боулзом. ^⁶⁸ Хотя мы можем задаться вопросом, может ли случайный слушатель действительно получить «истинное представление» о другой культуре, просто слушая эти записи, расширенные музыкальные последовательности являются еще одним примером текстового прерывания, которое позволяет звукам или голосам из Марокко поделитесь миксом со сценарием Лопес.

Обратите также внимание на то, как Лопес использует местные пословицы. Пословицы часто звучат как эпиграммы в начале эпизода, что позволяет им комментировать историю, стоя в стороне от нее. Среди пословиц мы слышим: «Городские ворота могут быть заперты; рот дурака, никогда»; «Во что бы то ни стало подружись с собакой, но не откладывай палки в сторону»; «Рыба в капкане начинает думать»; «Если я слушаю, у меня есть преимущество; если я говорю, это есть у других.^⁶⁹ Накопление этих резких и многозначных высказываний предлагает тонкий ответ на комментарий Келли о том, что у марокканцев «нет логики».

Если полевые записи и местные пословицы служили текстовой паузой, то большая продолжительность шоу предоставила другие средства для переделки приключенческого радиосериала. На самом деле, некоторые из самых ярких нововведений Moon Over Марокко лучше всего оценить, если рассматривать его как десятичасовую радиоадаптацию Casablanca .^⁷⁰ Это может показаться очевидным, но большая часть этого дополнительного времени заполнена диалогами; то есть с персонажами, разговаривающими друг с другом. Весь этот дополнительный разговор делает повествование более «диалогичным» в прямом смысле: идеи и мнения одного персонажа часто преломляются через другие точки зрения. Американская экспатриантка «Санни Скайс» возражает против пословицы «Мудрая женщина — это та, которая может много сказать, но молчит», что приводит к разговору об относительном положении женщин в марокканской и американской культурах.Подобные разговоры прерывают сюжет и позволяют лучше понять сеттинг приключения.

Рассмотрим диалог, связанный с марокканской музыкой. Санни жалуется, что музыка на фестивале в Марракеше «примитивна». Джек призывает ее «сдаться этому», хороший пример того, как контркультура принимает «непосредственность реальных моментов» и желание «жить настоящим». ^⁷¹ Позже Санни рассказывает о своей жизни в Америке, где «много мертвецов ходит по улицам, мертвецы управляют правительством.Во время затишья в разговоре, когда фоном играет марокканская музыка, Санни говорит: «Прекрасная музыка, не так ли?» Санни сталкивается с отличием на фестивале, что побуждает ее задавать вопросы о своей культуре, и в результате этого диалога она становится более открытой для другого образа жизни. Комбинированное использование полевых записей и расширенных диалогов побуждает слушателей присоединиться к Санни в этом путешествии.

Временной охват Луна над Марокко также облегчает расширенную роль персонажа Сэма в Касабланка .Наряду с безошибочно узнаваемым голосом Богарта и множеством цитируемых строк сценария игра Сэма на фортепиано является одной из ключевых звуковых привлекательностей фильма. ^⁷² Пианино Сэма — фирменный звук бара Келли в эпизоде «Луна над Марокко », сопровождающий многие разговоры. Десятичасовая продолжительность повествования ZBS дает больше времени для фортепиано, которое в «Луна над Марокко » обретает гипнотическую красоту, сродни эмбиентным записям Брайана Ино с Гарольдом Баддом или ранним релизам на лейбле Windham Hill.^⁷³ Можно сказать, что Сэм в Луна над Марокко больше не просто персонаж истории, но и художник по декорациям. Точно так же, как Касба Келли является контркультурной версией Рика Блейна, Лопес также представляет пересмотренную версию персонажа, которого играет Дули Уилсон в фильме. В «Луна над Марокко» Сэм становится Моджо Сэмом и называет себя «Человек Юду», потому что он является адептом как йоги, так и традиционных африканских духовных практик.Сэма играет Дэйв Адамс, друг Лопес из Филадельфии. Адамс работал редактором-карикатуристом и арт-директором в небольшом рекламном агентстве, когда его попросили прочитать роль Сэма. Лопес заявил, что Адамс был «осведомлен обо всех видах метафизических вещей» и поэтому хотел «записать его как самого себя». ^⁷⁴ Адамс сказал, что Луна над Марокко был его первым актером на радио, и согласился, что духовные интересы Моджо были его собственными.^⁷⁵

Рис. 5.

Дэйв Адамс, запись в ZBS, около 1974 г. Изображение предоставлено ZBS.

Рис. 5.

Дэйв Адамс, запись в ZBS, около 1974 г. Изображение предоставлено ZBS.

В то время как изображение Сэма в фильме « Касабланка » избегает некоторых из худших голливудских стереотипов, некоторые критики отмечают, что фильм ограничивает его роль ролью Купидона, который способствует романтическим отношениям Рика и Ильзы (Ингрид Бергман).^⁷⁶ В расширенном повествовании Луна над Марокко Моджо Сэм получает больше времени, чтобы развиваться как независимый персонаж, и у него есть собственный любовный интерес к таинственной «инфрит», Лейле Оулупи (Чиитра Неоги). В своей критике Casablanca Эдвардс отмечает, что фильм не уделяет внимания местному марокканскому населению. ^⁷⁷ Существует «сильная вероятность, подавленная фильмом», пишет Эдвардс, «что Сэм, как расовый субъект У. S. колониализм, может вступить в разговор с колонизированными марокканскими подданными, которые отодвинуты на задний план фильма». ^⁷⁸ В Луна над Марокко Моджо Сэм не только объединяет усилия с Лейлой Оулупи, но и другой ключевой фигурой в этой истории, рассказчиком Мустафой, оказывается старый друг Моджо из Америки, Куагмайр Джонс — афроамериканец кто взял исламское имя. Через Моджо и Мустафу Луна над Марокко устанавливает связь между расистскими американскими подданными и колонизированными марокканскими подданными.

В конце Касабланка Рик и капитан Рено (Клод Рейнс) уходят вдаль, но «прекрасная дружба», которая начинается в Луна над Марокко , происходит между Джеком и Моджо. Больше, чем помощник или Купидон, Сэм становится постоянным персонажем в приключениях Джека Фландерса. Ни один другой персонаж из Луна над Марокко не получил такого продолжения, даже предполагаемый герой истории, Касба Келли. Моджо Сэм даже является звездой нескольких своих собственных приключений ZBS ( The Land of Enchantment [1997] и Mojo’s Vest Pocket Voodoo Adventures [2009]), а Адамс играет PaPa LaBas в ZBS-адаптации романа Ишмаэля Рида Mumbo. Джамбо (1980).

Я надеюсь, что становится ясно, что, уступая некоторым аспектам «хиппи-ориентализма», преобладавшего в то время, Луна над Марокко , тем не менее, представляет собой сложное и многогранное звуковое взаимодействие с другой культурой через систему текстовых прерываний и временных расширений. .Изображение Марокко в шоу относится к переходному периоду в истории западного представления арабского мира. Эдвардс отмечает сдвиг в западном воображении примерно в 1973 году, когда снимался фильм «Луна над Марокко ». До этого популярные представления об арабах в основном касались Марокко, Алжира и Туниса, но нефтяное эмбарго ОПЕК и энергетический кризис привлекли внимание американцев к Ближнему Востоку. ^⁷⁹ В этом контексте Луна над Марокко является поздним входом в систему репрезентации, которая находилась в упадке.Точно так же он документирует момент, когда высшая отметка контркультуры начала отступать. Мы можем наметить поворот обоих этих культурных направлений, сравнив запись Кросби, Стиллза и Нэша «Marrakesh Express» (1969) — которую Эдвардс обсуждает как пример хиппи-ориентализма — и «Something Fine» Джексона Брауна (1974). ), который играет заметную роль в заключительных эпизодах Луна над Марокко . В то время как «Марракешский экспресс» делает упор на эскапистскую фантазию («пришлось уйти, чтобы увидеть, что мы можем найти») и представляет Марокко как место обкуренного туризма («дым колечками из уголков моего рта»), «Something Fine» — это задумчивая баллада о течении времени, предполагающая растущее осознание дистанции между своими фантазиями о прошлом и более полным и сложным настоящим.«Теперь вы говорите «Марокко», и это вызывает у меня улыбку. Я очень-очень давно не видел Марокко», — поет Браун. В другом припеве есть строчка: «Это было не так просто уже давно».

Как и в песне Брауна, заключительные эпизоды Луна над Марокко пробуждают чувство утраты: оставляя более раннее, более легкое время позади; быть в полусне, осознавать бодрствующий мир, но все еще очарован соблазнительными очертаниями быстро исчезающего сна.Как сказал Джек Лейле Оулупи: «Ты — фантазия, которую я преследовал всю свою жизнь». Эта задумчивая аура была предсказуемой, учитывая, что шоу совпало с закатными годами новых коммуналистов и уходящим пиком контркультуры. Луна над Марокко сигнализировала о том, что ZBS может поддерживать нишевую аудиторию в постсетевую эру радио, но только за счет постоянных инноваций в аудиотехнологиях и пристального внимания к альтернативным источникам финансирования и средствам дохода. Луна над Марокко добавил режим диалогического приключения, основанный на полевых записях, к театру разума и тела ZBS, и этот стиль был развит и усовершенствован в следующей серии Джека Фландерса.

Возрождение радиодрамы, начавшееся в 1970-х годах, угасло к началу 1980-х: в 1981 году была отменена программа NPR Earplay , а в следующем году — Radio Mystery Theater CBS (1974–82). ^⁸⁰ ZBS не только выжила, но и добилась наибольшего успеха с дебютом научно-фантастического сериала Ruby: The Galactic Gumshoe (с 1982 г. по настоящее время).К середине 1980-х ZBS больше не функционировала как коммуна, и большинство первоначальных членов, кроме Лопеса, уехали из фермерского дома в Форт-Эдвард. Однако мандат на расширение сознания оставался частью продукции ZBS, и к 1980-м годам этот аспект предприятия стал вызывать ностальгию у некоторых слушателей. Примерно в это же время старший продюсер NPR заявил, что «яппи» наслаждались шоу ZBS, потому что содержащиеся в них отсылки к «контркультуре» или «Помни 60-е» напоминали слушателям о времени, когда «мы все интересовались мистикой и другими реалиями». .^⁸¹

Рисунок 6.

Обложка компакт-диска Dreams of Rio (1987 г.). Изображение предоставлено ZBS.

Рис. 6.

Обложка компакт-диска Dreams of Rio (1987 г.). Изображение предоставлено ZBS.

Приключения Джека Фландерса продолжились серией, в которой исследуется эстетическая местность, впервые нанесенная на карту в Луна над Марокко .Расположение Dreams of Rio (1987) указывает на меняющееся географическое представление поколения бэби-бума, от Марокко как туристического направления для хиппи до региона Амазонки как эпицентра беспокойства по поводу уничтожения тропических лесов мира. Авиакомпания Pan Am была одним из спонсоров сериала и предоставила Лопесу и его сотруднику, композитору Тиму Кларку, билеты в Бразилию, чтобы они могли сделать полевые записи для нового шоу. ^⁸² Лопес и Кларк взяли с собой один из первых цифровых записывающих устройств, Sony PCM F-1, записывающий на ленты Betamax.Аккумуляторная батарея делала устройство портативным, хотя по нынешним меркам оно все еще было довольно громоздким. ^⁸³ Лопес и Кларк возили этот 25-фунтовый рекордер через всю Бразилию, в результате чего получилась серия с удивительно богатым звуковым оформлением, состоящим как из городской, так и из дикой природы.

Диалогическая формальная структура очевидна из начальных сцен Dreams of Rio .Мы слышим звуки джунглей и обнаруживаем, что Джек борется с тем, что мы считаем болотистой местностью. Однако вскоре мы обнаруживаем, что Джек на самом деле находится в торговом центре, а лягушки, которые мы слышим на заднем плане, — это кваканье торговых марок, таких как «Кока-Кола». Покупатель сообщает Джеку, что все торговые центры в Америке слились в «один гигантский бесконечный торговый центр». Деморализованный Джек покупает билет на фильм в кинотеатре торгового центра, и во время просмотра «Черный Орфей » (1959) таинственный человек говорит, что поможет Джеку выбраться из торгового центра, если он поедет в Рио-де-Жанейро, чтобы забрать статуя для него.Джек соглашается, и приключения начинаются. Таким образом, с самого начала «Сны о Рио » — это «контрапунктический» нарратив в том смысле, как Эдвард Саид использует этот термин, поскольку он вместе обдумывает и интерпретирует «несовместимые переживания», в данном случае, вместе интерпретируя американские торговые центры и амазонские дожди. леса, популярные фантазии о «романтическом Рио» и более сложные реалии. ^⁸⁴

Следуя шаблону, установленному Луна над Марокко , Сны о Рио включают текстовые прерывания из полевых записей и диалогов.Например, Джек сталкивается с Моджо Сэмом в Баии, Бразилия, и узнает от него об африканских религиозных обрядах в этом регионе и о болезненной истории рабства, которая все еще ощущается в этом месте. Джек также узнает о коренных народах региона от антрополога по имени Фреда. Она рассказывает Джеку, что группы коренных народов по всему миру «столкнулись с катастрофой, когда их обнаружили «культурные» белые христиане. Теперь они вырезают индейцев Амазонки. Берега этой реки пропитаны их кровью.Как и в случае с «Луна над Марокко », временной масштаб повествования ZBS позволяет диалогам и полевым записям прерывать сюжет и добавлять культурное и историческое измерение в приключение.

Dreams of Rio усовершенствовал звуковой шаблон, созданный с помощью Moon Over Марокко , и установил стандарт для серии приключений во Фландрии, созданных Лопесом в течение следующих 20 лет, все из которых переплетаются с темами разума и тела, полевыми записями, текстовыми прерываниями. , и расширенный диалог.Примечательно, что обсуждение политических тем стало заметным компонентом стиля ZBS в этот период. В Dreams of India (1992) Джек ведет беседы о колониальном прошлом Индии, а высказывания Рабиндраната Тагора действуют в соответствии с пословицами в Луна над Марокко . В Dreams of Bali (1992) мы узнаем о местных народных верованиях и слышим разговоры об истории голландского империализма. В Dreams of Sumatra (1993) Джек узнает об исламских обычаях в южной части Тихого океана и о матрилинейном обществе Минангкабау.Действие Dreams of the Blue Morpho (2002) происходит в Коста-Рике, что вызывает обсуждение истории United Fruit Company, колониализма и экологических проблем, связанных с коралловыми рифами страны. Хотя Четвертая башня Инвернесса и Луна над Марокко являются самыми известными произведениями в серии Джека Фландерса, Лопес добился успеха в 1980-х, 1990-х и 2000-х годах, совершенствуя свой набор стилистических новшеств и достигая убедительного баланса Телесно-психические и диалогические тенденции ЗБС.

В той мере, в какой прогрессивная политика ZBS стала более четкой в эпоху Рейгана и позже, траектория организации идет вразрез с критикой Фредом Тернером пост-60-х техноутопической риторики и контркультурных деятелей, таких как Стюарт Брэнд, за помощь в подготовить почву для консервативной политики дерегулирования. ^⁸⁵ В тот же период в сериале «Фландрия» развилась откровенно прогрессивная политика стиля радио, а сценарии Лопеса стали все более внимательно относиться к культурному и политическому контексту его приключений разума и тела.Таким образом, ZBS предлагает методологическую полезность подхода к изучению историй контркультурного медиапроизводства, чтобы избежать описания движения в общих чертах или не учитывать роль медиаэстетики.

Театр разума и тела

ZBS просуществовал вне контркультурного момента, но только благодаря адаптации к эпохе государственного дерегулирования, сокращения государственного финансирования и гибкой работы. Больше не поддерживаемая коммунальной инфраструктурой или контркультурным корпоративным спонсорством и изо всех сил пытающаяся получить часть сокращающегося объема государственного финансирования, Лопес была вынуждена искать другие источники дохода, включая продажу записей из бэк-каталога ZBS. ZBS установила бесплатный телефонный номер, создала список рассылки и начала продавать сначала аудиокассеты, а затем компакт-диски с выступлениями ZBS. Поскольку все меньше и меньше общественных радиостанций транслируют оригинальные драмы, ZBS также изучил потенциал для онлайн-распространения. Лопес запустил первый веб-сайт ZBS в 1989 году, а в 1998 году фонд работал с Apple над демонстрацией QuickTime 3.0, выпустив Ruby 5 . Это была ранняя форма подкастинга, поскольку она включала доставку аудиоконтента через Интернет, а веб-сайт ZBS позволял подписчикам транслировать сотни часов контента за ежемесячную плату.^⁸⁶ Один радиопродюсер заметил, что ZBS выпускала подкасты «до того, как подкастинг появился». ^⁸⁷ В манере, аналогичной аргументации Мишель Хилмс о PBS и «краудсорсинге», внимание ZBS к специальной нишевой аудитории, использование бэк-каталога и изучение онлайн-распространения показывают, что организация была на «переднем крае». того, что стало нормами цифрового звука. ^⁸⁸

Веб-сайт ZBS по-прежнему набирает силу: последняя серия Джека Фландерса, Мадонна в зеленом бархатном кресле , выпущена в 2018 году.ZBS преодолела драматические сдвиги в сфере радио во время своего замечательного 45-летнего существования, и за это время Лопес изменил правила радиоповествования. Сообщения фанатов в Интернете показывают, что аудитория, которая переместилась вместе с ним, от радио колледжа до онлайн-аудио. Один слушатель вспоминает, как впервые услышал «Четвертая башня » в 1972 году по «портативному радиоприемнику, настроенному на радиостанцию местного колледжа», прежде чем «подсел» на кассеты. Другой описывает отца, который обнаружил Четвертая башня в колледже и поделился им со своими детьми на компакт-диске, и теперь третье поколение знакомится с шоу через потоковое аудио на веб-сайте ZBS. «Это отличная аудиотрадиция для начала», — заключил слушатель. ^⁸⁹ Работа Лопес с ZBS — это мост между несколькими эпохами радио, тематическое исследование в производстве коммунальных медиа, архив отличительных подходов к звуковому повествованию и звуковая лаборатория для развития культурного диалога. Действительно, великая звуковая традиция.

КАРРИЛАЙН МОБИЛ ЗБС

НОВОЕ И ИННОВАЦИОННОЕ: ТРАНСПОРТНОЕ КРЕСЛО CARRYLINE CA ОБЛЕГЧАЕТ ЕЖЕДНЕВНЫЙ УХОД С ЦЕНТРАЛЬНОЙ ТОРМОЗНОЙ СИСТЕМОЙ!

ИДЕАЛЬНОЕ ТРАНСПОРТНОЕ КРЕСЛО ДЛЯ БОЛЬНИЦ, УСЛУГ ПО УХОДУ И РЕАБИЛИТАЦИИ

Транспортировка и мобилизация являются важными рутинными задачами повседневного ухода.Вот почему выбор правильных и полезных стульев так важен. Эргономичные решения создаются в этом случае на основе суммы деталей. Таким образом, постоянное дальнейшее развитие — это путь к успеху в постоянном улучшении условий, в которых лечатся пациенты и резиденты.

Ассортимент стульев Carryline компании GREINER демонстрирует, что сегодня возможно: например, эргономичная высота доступа помогает пациентам и медсестрам. Электромоторная или гидравлическая регулировка переводит пациентов в удобное и безопасное положение сидя или лежа.Неотложная помощь или введение инфузий во время транспортировки играют важную роль, особенно при клиническом применении. Ориентированная на мобильность конструкция обеспечивает безопасную и удобную транспортировку с точки зрения маневренности в ограниченном пространстве, шасси, колесиков, а также тормозной системы.

НОВЫЙ ЦЕНТРАЛЬНЫЙ АРЕСТ (CA)

Это центральное крепление (CA), недавно разработанное компанией GREINER, позволяет немедленно остановить кресло с помощью ножной педали на каждом заднем ролике.И так же легко снова отпустить тормоз. Это обеспечивает безопасность в любом положении при использовании, экономит время и облегчает работу. Опционально он доступен на заводе в качестве аксессуара.

ИННОВАЦИИ В ТРАНСПОРТИРОВКЕ ПАЦИЕНТОВ

Компания GREINER разработала кресло Carryline Mobil, отвечающее самым высоким требованиям в отношении функциональности, дизайна и комфорта. А поскольку не все области применения одинаковы, Carryline Mobil можно адаптировать к любым потребностям с помощью индивидуальных вариантов конфигурации.

Спинка анатомического дизайна с боковой поддержкой регулируется синхронно с подставкой для ног вручную или с помощью электродвигателя. Спинки можно конфигурировать и комбинировать по желанию, чтобы настроить транспортное и мобилизационное кресло в соответствии с его использованием. Это означает либо цельную спинку с прорезиненной ручкой для толкания, либо короткую спинку с цилиндрически выдвижной опорой, либо цельную спинку, верхнюю часть которой можно наклонить на ок. 100°.

Оснащенные большими передними дисковыми колесами диаметром 300 мм и задними колесами с тормозом диаметром 125 мм, кресла Carryline Mobil можно легко передвигать через направляющие раздвижных дверей, пороги лифта или другие барьеры в больнице. Благодаря эргономичной ручке и поворотной подставке для ног (в качестве аксессуара) Carryline Mobil обладает всеми характеристиками, которыми должно обладать транспортное кресло для пациентов весом до 200 кг. Подлокотники можно откинуть назад и сделать возможным боковой вход и выход из/в кресло. Использование поворотной подставки для ног помогает пациентам: она опускается, когда пациент входит в нее (например, при посадке и высадке из нее) и защищает транспортное кресло от опрокидывания, когда оно занято. Когда он не используется, его можно повернуть назад под кресло.

Транспортное кресло Carryline Mobil доступно с фиксированным или регулируемым по высоте шасси. Высота сиденья низкая, а подставка для ног с отрицательным наклоном помогает садиться и выходить. Автоматическая регулировка сиденья на 10° обеспечивает расслабленное горизонтальное положение, предотвращает соскальзывание пациента и снижает нагрузку на колени.

НОВИНКА: ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ФИКСАТОР (CA) С ПЕДАЛЯМИ ПРОЧНАЯ СТАЛЬНАЯ РАМА ДЛЯ ДОЛГОВЕЧНОГО СРОКА СЛУЖБЫ

Весь модельный ряд Carryline был разработан в Германии и производится здесь. Основой является прочный стальной каркас, гарантирующий долгую жизнь каждому отдельному стулу. Его эргономично легко толкать с помощью большой прорезиненной рукоятки, которая находится прямо на цельной спинке. Спинка анатомической формы с боковой поддержкой регулируется вручную и синхронно с подставкой для ног. Материал обивки и покрытия также удобен для пациента: поверхность отвечает требованиям комфорта и прикосновения, а также ежедневной эксплуатации по долговечности, чистке и дезинфекции.

Пришло время начать конструктивную дискуссию о транспорте в клиниках и домах престарелых в интересах пациентов и жителей. На рынке представлены инновационные решения.

Откройте для себя очарование и преимущества Carryline CA, заказав бесплатную пробную версию в своем учреждении. Пусть ваши пациенты испытают комфортную транспортировку с CARRYLINE. Они будут благодарны за это. Информацию можно найти на веб-сайте GREINER и у вашего авторизованного дилера GREINER.

Подготовьтесь к объектно-независимой боевой единице

Введение

В этом проекте мы помогаем ZBS (Zippy Broadcasting Systems), компании по распространению медиа, связывать своих замечательных ди-джеев, ви-джеев и ведущих подкастов с фанатами по всему миру. Мы делаем это, создавая компоненты Lightning, которые предоставляют агентам ZBS быструю визуальную сводку сложной информации о шоу, синдикации и других данных в их системе Salesforce.И мы используем настраиваемые метаданные, чтобы позволить ZBS повторно использовать эти компоненты в любом объекте — без внесения каких-либо изменений в код!

Что вы будете делать в этом проекте:

Работа с пользовательскими типами метаданных для определения шаблона функциональности.
Создайте настраиваемые записи метаданных, чтобы связать этот шаблон с бизнес-правилами.
Создайте компонент IndicatorBadges , который появится в Lightning App Builder.
Создайте контроллер и класс обслуживания на основе Apex и используйте их в компонентах Lightning.
Работа с базовыми компонентами Lightning.
Работайте с Lightning Data Service, чтобы реагировать на изменения на уровне записей.
Создайте контроллер и вспомогательную разметку, способную использовать сложные шаблоны связи.
Настройте домашние страницы записи для нескольких объектов и используйте один и тот же компонент для всех.

Создайте новую игровую площадку Trailhead

Для этого проекта вам нужно создать новую игровую площадку Trailhead. Прокрутите страницу вниз, щелкните название игровой площадки и выберите Создать игровую площадку .Обычно создание новой игровой площадки Trailhead занимает 3–4 минуты.

Установите пакет Trailhead и импортируйте данные

Первое, что нам нужно сделать, это понять модель данных ZBS и импортировать некоторые образцы данных. Если вы видите в своей организации вкладку «Установить пакет», отлично! Следуйте инструкциям ниже.

Если нет, в панели запуска приложений () найдите и выберите Playground Starter и следуйте инструкциям. Если вы не видите приложение Playground Starter, скопируйте эту ссылку для установки пакета и ознакомьтесь с разделом «Установка пакета или приложения для прохождения испытания Trailhead» в справке Trailhead.

Перейдите на вкладку Установить пакет .
Вставьте 04tB0000000M8Av в поле.
Щелкните Установить .
Выберите Установить только для администраторов , затем нажмите Установить . После завершения установки пакета вы увидите страницу подтверждения и получите электронное письмо на адрес, связанный с вашей игровой площадкой.
После установки пакета нам необходимо обновить один из файлов пакета.
Щелкните значок шестеренки (), затем выберите Консоль разработчика .
В консоли разработчика выберите File > Open и выберите Classes > ZBSDataLoadController и нажмите Open .

Замените этот код следующим кодом:

 глобальный с общим классом ZBSDataLoadController {
  @RemoteAction
  глобальная статическая пустота deleteAll () {
     // УДАЛИТЬ [ВЫБРАТЬ ID ИЗ учетной записи, ГДЕ Дата создания >= THIS_WEEK];
     // УДАЛИТЬ [ВЫБРАТЬ ID ИЗ свойства__c];
     // УДАЛИТЬ [ВЫБРАТЬ ID FROM broker__c];
     // УДАЛИТЬ [ВЫБРАТЬ ID ИЗ bot_command__c];
  }
}

Сохраните файл.
В панели запуска приложений () найдите и выберите ZBSLightning .
Щелкните Загрузить данные , а затем Инициализировать образцы данных , чтобы импортировать данные, используемые в этом проекте.
Щелкните , затем выберите Настройка .
Введите Session в поле Quick Find и выберите Session Settings .
Прокрутите до раздела Кэширование и снимите флажок Включите безопасное и постоянное кэширование в браузере для повышения производительности .
Щелкните Сохранить .

В основе решения, которое мы разрабатываем для ZBS, лежит быстрая визуальная сводка, которую мы называем значком индикатора. Начала пользовательского типа метаданных, который поддерживает этот значок индикатора, и базовая форма шаблона Apex, который мы рассмотрим на следующем этапе, исходят из решения с открытым исходным кодом под названием Weathervane, созданного в Visualforce совместными усилиями Big Thinks и теперь управляемого Консалтинг по большим лодкам. (Большое спасибо Кристиану Картеру и Бет Брайснес, большим умникам, стоящим за Big Thinks!) Общая тема индикаторных значков Weathervane и ZBS — способность преобразовывать сложную логику в визуальное представление.Мы начинаем это преобразование с пользовательских метаданных.

Типы настраиваемых метаданных состоят из двух ключевых частей: типа настраиваемых метаданных и записей, основанных на типе настраиваемых метаданных. Отношения между пользовательскими типами метаданных и записями пользовательских метаданных аналогичны отношениям между формой для кексов и выпеченными в ней кексами. Форма каждого кекса определяется формой, но такие параметры, как вкус торта, цвет глазури и тип начинки, относятся к каждому капкейку, а не к форме.

Стартовый пакет ZBS включает настраиваемый тип метаданных под названием Значок индикатора.Давайте проверим это.

На вкладке «Главная» в программе «Настройка» введите Пользовательские типы метаданных в поле «Быстрый поиск», затем щелкните Пользовательские типы метаданных .
Выберите Значок индикатора из списка.
Информация на этой странице рассказывает нам о шаблоне, который позволит нам брать значения из разных полей и объектов в экземпляре ZBS Salesforce и создавать наши визуальные элементы. Другими словами, это наша форма для кексов.
Важной частью создания хорошего шаблона является выбор правильных типов данных для полей в типе метаданных.Как убедиться, что вы обеспечиваете достаточную гибкость, чтобы шаблон можно было использовать в вашем экземпляре и чтобы он допускал изменения с течением времени? Как вы совмещаете гибкость с предоставлением пользователям достаточной структуры, чтобы избежать простых ошибок?
Давайте посмотрим на пару ключевых полей, чтобы увидеть, как наш тип метаданных значка индикатора отвечает на эти вопросы.

Изучите настраиваемые поля значка индикатора

На странице сведений о настраиваемых метаданных значка индикатора прокрутите вниз до раздела Настраиваемые поля .
Выберите поле Объект .
Это поле имеет тип данных Отношение метаданных , что означает, что мы можем связать наш тип метаданных значка индикатора с другими частями метаданных организации ZBS. В этом случае, как мы видим в разделе Параметры взаимосвязи метаданных , это поле связано с определением сущности или, более привычными словами, со стандартными и настраиваемыми объектами в экземпляре ZBS Salesforce. Когда пользователь переходит к созданию пользовательской записи метаданных значка индикатора (что мы сделаем через минуту), поле «Объект» будет выглядеть как список выбора со значениями, соответствующими стандартным и настраиваемым объектам, доступным в организации.Какие еще типы полей отношений могут быть в пользовательском типе метаданных? Давайте разберемся.
Нажмите Вернуться к значку-индикатору в левом верхнем углу страницы.
На странице сведений о значке индикатора снова прокрутите вниз до раздела Настраиваемые поля и выберите Связанное поле .
Это поле также является полем связи, но когда мы смотрим на Параметры связи метаданных , мы видим, что это поле имеет связь другого типа.Вместо ссылки на стандартные или настраиваемые объекты мы ссылаемся на стандартные и настраиваемые поля. Мы также можем видеть, что это настраиваемое поле контролируется нашим настраиваемым полем отношения «Объект». Это означает, что когда пользователь решает создать запись значка индикатора с Account в качестве значения в поле Object, в связанном поле будет отображаться список выбора полей Account. Таким образом, пользователям не нужно запоминать (или произносить по буквам!) имена API, чтобы связать записи с объектами и полями. Использование полей отношений вместо жестко закодированных строк также означает, что мы можем изменять имена объектов или полей, а наши записи синхронизируются с любыми изменениями.
Остальные поля в нашем пользовательском типе метаданных «Значок индикатора» помогают определить логику того, должна ли запись отображать индикатор, и как должен выглядеть индикатор при отображении. Для достижения этого шаблона мы используем сочетание текстовых полей и полей раскрывающегося списка.
Один из наших списков выбора еще не завершен. Давайте углубимся и исправим это, прежде чем двигаться дальше.

Завершите выбор цвета значка

В разделе Настраиваемые поля страницы сведений о значке индикатора выберите раскрывающийся список Цвет значка .
Прокрутите вниз до раздела Values и выберите New .
Введите RosyBrown в качестве значения.
Щелкните Сохранить .
Теперь, когда мы понимаем базовую форму наших значков-индикаторов и заполнили все поля, давайте создадим представление списка для наших пользовательских записей метаданных, чтобы понять, как мы применяем этот пользовательский тип метаданных для работы с ZBS.

Создайте представление списка, которое показывает все индикаторы

В верхней части страницы сведений о метаданных значка индикатора нажмите кнопку Управление значками индикатора .
В верхней части списка значков индикаторов выберите Create New View .
Заполните детали представления списка.
- Имя представления: Все индикаторы
- Просмотр уникального имени: All_Indicators
Прокрутите до Шаг 3. Выберите Поля для отображения и выберите следующие поля и порядок:
- Метка
- Название значка индикатора
- Объект
- Связанное поле
- Тип сравнения
- Значение сравнения
- Имя значка значка
- Цвет значка
Нажмите Сохранить

Теперь мы действительно можем видеть наши настраиваемые поля и видеть, как мы заполняем шаблон, который создает наш тип метаданных значка индикатора, бизнес-логикой и деталями, характерными для ZBS.(Для любителей еды и сравнений, это наши вкусные кексы!) Мы видим, что запись Активный подписчик ищет учетные записи со значением 1 или более в поле Активные подписки . Запись Content Advocate ищет контакты со значением 2 или более в поле Total Account Subscriptions . Запись Active Syndication связана с настраиваемым полем флажка (или логическим типом данных) в пользовательском объекте Syndication.И каждая из этих настраиваемых записей метаданных также определяет, какую форму и цвет значка пользователи должны видеть для определенного значка — то есть после того, как мы создадим некоторые компоненты и классы Apex.

Нам осталось выполнить последнюю настройку, прежде чем мы сможем собрать наши компоненты и начать работать с кодом. ZBS имеет несколько дополнительных видов индикаторов, которые они хотели бы отображать на основе своих бизнес-правил. Нам нужно помочь им, создав несколько дополнительных пользовательских записей метаданных значка индикатора.

На вкладке «Главная» в программе «Настройка» введите Пользовательские типы метаданных в поле «Быстрый поиск», затем щелкните Пользовательские типы метаданных .
Выберите Управление записями .
Нажмите Новый .
Создайте запись со следующими значениями:
- Метка: Избранное аудитории
- Название значка индикатора: Audience_Favorite
- Объект: Шоу
- Связанное поле: Активные синдикации
- Тип сравнения: Больше или равно
- Значение сравнения: 3
- Имя значка значка: custom:custom97
- Цвет значка: Помидор
Обратите внимание, что в поле Имя значка значка есть текст справки, объясняющий, как пользователи должны вводить данные в это поле.Таким образом, настраиваемые поля метаданных действуют так же, как обычные поля объектов. Также, как и для объектов, вы можете создавать правила проверки для настраиваемого типа метаданных, чтобы гарантировать, что записи соответствуют ожидаемому поведению.
Структура, которую мы используем для поля «Имя значка значка», основана на системе Salesforce Lightning Design System (SLDS) и именах этих значков. Для значка «Любимец аудитории» мы используем значок «custom97» от SLDS, который представляет собой термометр: . Цвет нашего значка будет соответствовать полю Цвет значка.Аккуратно, верно?
Нажмите Сохранить и создать . Создайте запись со следующими значениями:
- Метка: Needs Some Love
- Название значка-индикатора: Needs_Some_Love
- Объект: Шоу
- Связанное поле: Активные синдикации
- Тип сравнения: Меньше или равно
- Значение сравнения: 2
- Имя значка значка: custom:custom94
- Цвет значка: розово-коричневый
Нажмите Сохранить и создать . Создайте запись со следующими значениями:
- Метка: Subscription Superpower
- Название значка-индикатора: Subscription_Superpower
- Объект: Аккаунт
- Связанное поле: Активные подписки
- Тип сравнения: Больше или равно
- Значение сравнения: 3
- Имя значка значка: custom:custom1
- Цвет значка: DeepSkyBlue
Нажмите Сохранить и создать .Создайте запись со следующими значениями:
- Метка: Syndication Rockstar
- Значок индикатора Название: Syndication_Rockstar
- Объект: Контакт
- Связанное поле: Активные синдикации
- Тип сравнения: Больше или равно
- Значение сравнения: 2
- Название: стандарт : калибровка
- Цвет значка: Красный
Нажмите Сохранить и создать . Создайте запись со следующими значениями:
- Метка: Syndication Superpower
- Название значка индикатора: Syndication_Superpower
- Объект: Аккаунт
- Связанное поле: Активные синдикации
- Тип сравнения: Больше или равно
- Значение сравнения: 3
- Имя значка значка: custom:custom49
- Цвет значка: темно-розовый
Нажмите Сохранить и создать .Создайте запись со следующими значениями:
- Метка: Vlog
- Значок индикатора Название: Видеоблог
- Объект: Шоу
- Связанное поле: Формат
- Тип сравнения: Содержит
- Значение для сравнения: Vlog
- Имя значка значка: custom:custom99
- Цвет значка: Фиолетовый
Щелкните Сохранить .

Ух ты! Ввод данных завершен. Теперь приступим к разработке значков! (Без каламбура. Ну, может немного.)

имен, оканчивающихся на Zbs? Имена для мальчиков и девочек

Это безумие:

Тысячи людей имеют этот бесценный дар, но никогда не обнаруживают его.

Лишь немногие знают их имена, истинную сущность.
Узнайте скрытый смысл ваших имен

Сейчас! Вернуться к анализу личности Zbs

Полный жизненной энергии и творчества. Динамичный, интуитивный и инновационный, вы единственный в своем роде.Инновационная сила, которая знает, как удовлетворить потребности своего времени, что позволяет ему захватить коллективное бессознательное.

Вы нонконформист, которому нравится мыслить нестандартно. Иерархия и установленный порядок — это то, с чем у вас проблемы. Одиннадцать любят независимость и идут на многое, чтобы добиться ее.

Итог?

Хотя вам нравится, когда вас замечают, вы никогда не обращаете внимания на критику. Богемный образ жизни вас не пугает, потому что вы всегда извлекаете максимум из любой ситуации.
Люди часто доверяют вам, потому что вы умеете слушать и давать советы. Идеалист и философ, ваш характер уникален.

Збс значение, связанное с работой

Понятно, что вы не любите банальность и вам необходимо развиваться в необычном контексте, одновременно увлекательном и захватывающем.

Вам нравится руководить и работать так, как вы чувствуете, без каких-либо реальных ограничений, что позволяет вам постоянно выделяться. Гениальный, но новаторский, вы стремитесь создать что-то новое. Не боится ответственности и выгорания.Есть желание сдвинуть дело с мертвой точки, поэтому все постоянно меняется.

Подходящие занятия: художественная вселенная (певец, художник, танцор), средства массовой информации (модератор, продюсер, оператор), издательское дело (автор, критик, издатель), философия, психология, политика, крупные корпорации или правительства, ведомства, иногда, ясновидение , астрология, гуманитарные науки, космонавтика, туризм, дипломатия, совет.

Что значит здоровье для Zbs?

Быть настоящей губкой для многих вещей часто может увести вас с истинного пути.

Поэтому учитесь сохранять себя, чтобы достичь хорошего баланса и личного благополучия. Только тогда, когда вы будете вести здоровый образ жизни, вы сможете извлечь из этого максимальную пользу. Ваши слабые места: ваша иммунная система, ваша кровь, ваши ноги, ваши лодыжки, ваши уши, ваша лимфатическая система.

Збс значение на финансовом уровне

Имея особое отношение к деньгам, иногда просто хочется от них отказаться. Это создает финансовые проблемы, потому что составление бюджета дается вам очень тяжело.

Отбросить древнюю мудрость, рисовать звуком и бодрствовать: беседа с радиодраматургом и президентом ZBS Foundation Томасом Лопесом — некоммерческая художественная организация, занимающаяся производством пышной, авантюрной, экспериментальной современной радиофантастики.Большой каталог постановок ZBS включает в себя множество приключений персонажей, которые с годами стали любимыми: метафизический авантюрист Джек Фландерс и Галактический Гамшу Руби — два самых известных.

Колин Маршалл изначально вел этот разговор в программе общественного радио и подкасте Рынок идей. [MP3] [ссылка на iTunes]

«Радио-драма», «аудио-театр», «аудио-драма», «радио-театр» — что вы предпочитаете?
Я был на конференции European Radio Drama, и они решили изменить название на «аудиодрама», потому что она существует на множестве разных платформ, помимо радио.В Америке это обычно называли бы «аудиотеатром», но было интересно услышать мнение европейцев о том, что театр, кажется, имеет коннотацию… знаете, театр , в отличие от драмы, которая более Общее. Мне всегда нравилась «радиофантастика», если честно.
Такого я еще не слышал.
Я предпочитаю его просто потому, что он его выделяет. Общественное радио, в частности, переключилось на — , и я не имею в виду, что это плохо. — новости и информация, и все меньше и меньше выдумок.То, что они называют «радиосюжетами», на самом деле документальные фильмы. Они называют это рассказыванием историй, что вполне справедливо, но это не тот тип рассказывания историй, которым я занимаюсь.
Я действительно удивляюсь, почему склонность так сильно повернулась к хорошо рассказанной документальной литературе, когда художественная литература может быть одинаково хорошо рассказана примерно таким же образом по радио.
Определенно. Вот почему я сделал серию под названием Two-Minute Film Noir. Дело в том, что я чувствовал, что радиодрама может существовать с документальными фильмами — , и не было причин не делать этого.Это были хорошо спродюсированные небольшие рассказы в стиле нуар, автономные, продолжительностью от двух до трех минут, и в то время NPR Day to Day , которое было полуденным журнальным шоу, играло некоторые из них прямо в документальных фильмах. и новости, что они делали. Как я и думал, это сработало отлично, а затем, конечно же, NPR прекратило выпуск Day to Day . По крайней мере, я оказался прав, что если станция даст ей шанс, короткие фрагменты могут очень хорошо сочетаться с существующими документальными фильмами.
В начале этой программы зрители сами услышали обрывок радиофантастики, отрывок производства ZBS под названием Dreams of the Amazon , в главной роли которого я бы назвал «главным героем» ZBS, Джеком Фландерсом. . На самом деле это была первая вещь о ZBS, которую я когда-либо слышал. Я почти уверен, что моя история довольно типична для слушателя ZBS. В далеком 1993 году я был еще ребенком, просматривая библиотеку в поисках компакт-дисков, и нашел эту штуку Dreams of the Amazon с очень крутой обложкой.Я взял его только из-за этого, вставил его, и это было не похоже ни на что, что я когда-либо делал раньше. Если бы это была какая-то аудиокнига, я бы не удивился, но это была полноценная постановка с таким сочным звуком. Часто ли люди находили ZBS?
Что особенно забавно, так это маленькие дети — ну, я называю их детьми — , которые никогда не слышали радиопостановок, даже не знают, что это такое, и берут ее, думая, что это аудиокнига, это означает, что кто-то читает книгу, а затем обнаруживает полное произведение и никогда не слышал ничего подобного. Не то, чтобы они были чем-то другим; они просто не подвержены этому.
Забавно то, что, когда я взял Dreams of the Amazon , а затем услышал другие вещи ZBS, это на самом деле вовлекло меня в старую радиопостановку. Я даже не знал, что существует такая традиция, пока не начал с настоящего и не вернулся назад. Но персонаж, который является звездой этого конкретного шоу, Джек Фландерс, я ассоциирую его с главным вымышленным персонажем, когда я думаю о ZBS.
Мы начали в 1972 году с самого первого, Четвертая башня Инвернесса [клип], в котором фигурировал Джек Фландерс.Это на самом деле спонсировалось Jefferson Airplane или Jefferson Starship, как их позже называли. Они заплатили нам за производство. Мы как раз занимались этим и обратились к их парню по связям с общественностью, и ему понравилось! Он сказал: «Что мы можем сделать? Как мы можем работать вместе?» Они распространили его по 270 станциям колледжей — по этому ранее существовавшему NPR, поэтому мы назвали их «станциями колледжей». Это было около семи минут в день, а в выходные было еще и полчаса. Люди могли слушать его как ежедневный продолжающийся сериал или смотреть по выходным полные полчаса.
Не так давно я переслушивал Четвертая башня и заметил, как развивался Джек Фландерс, персонаж. Вначале он был скорее стандартным главным героем радиофантастики, но во что он превратился со временем?
В то время, Четвертая башня предполагалось, что это будет мост от старого радио, которого на самом деле больше не существовало в то время — были станции, играющие повторы, но ничего оригинального не было делалось годами.Это была своего рода дань уважения сериалу под названием «Я люблю тайну », замечательному ежедневному сериалу, примерно по пятнадцать минут в день, который существовал еще в сороковых, пятидесятых годах. Он отдавал дань уважения, а затем говорил: «Хорошо, давайте двигаться дальше. Давайте развиваться отсюда. Теперь технология такова, что вы можете выходить с магнитофоном, собирать свои собственные звуки и делать всевозможные вещи только в своей собственной студии, вместо того, чтобы быть частью NBC, ABC, CBS.
Как он развивался, актер Роберт Лорик, по сути, говорил: «Джек вроде… разве он никогда ничему не научился? Разве он не должен немного развиваться?» Мне казалось, что все это постоянно происходило с ним, и он думал, что должен иметь какой-то контроль над своей жизнью.Персонаж развивался под давлением актера.
Это призыв Джека Фландерса. Для зрителей, которые не слышали, это парень, который попадает во всевозможные диковинные приключения, потому что он, кажется, обладает способностью не только существовать в мире, каким мы все его знаем, но и перемещаться в эти «невидимые царства». », где с ним происходит гораздо больше мистических вещей. Возможно, вы сможете немного лучше объяснить, что выпадает на долю Джека в его странствиях.
Частично это связано с моим увлечением духовным и мистическим.Моя мать была экстрасенсом — Я имею в виду, она могла насылать проклятия на людей! Я начал осознавать, что на — происходят интересные вещи, то есть на других уровнях реальности —, которые действительно весьма волшебны. Каждый сталкивался со всевозможными странными вещами: совпадения, которые были слишком срежиссированы, почти срежиссированы, встречи с людьми, которых случайность не совсем объясняет. С точки зрения литературы существует великая традиция, например, Арабские ночи , собрание историй из Индии и всего, что уходит в далекое прошлое, эти чудесные волшебные ковры-самолеты и все такое.В некотором смысле существует достаточно реальности, которая может подтвердить определенные возможности с точки зрения способностей различных шаманов, коренных американцев, а также некоторых йогов в Индии. Есть истории о таких людях, как Свами Йогананда, первый индийский Свами, приехавший сюда, и о его опыте людей, которые могли находиться более чем в одном месте одновременно. Человек встречает людей вживую, у которых был какой-то странный опыт.
Многие из этих вещей отражены в рассказах, а также в них вплетена своего рода буддийская философия.У восточного мистицизма больше возможностей, чем у нашей собственной христианской традиции, то есть для разыгравшегося воображения, так сказать. Джек похож на меня. Он счастливый парень, и я считаю себя довольно удачливым. Это действительно удача, которая выводит его из ситуаций, но это также и его отношение. На его визитной карточке написано: «То, что, кажется, идет к вам, исходит от вас», что является способом сказать, что то, что происходит в жизни человека, — это то, что человек притягивает к себе. Вы замечали, что если вы не попадете в определенные места, которые действительно плохи, негативны, темны, или если вас это привлекает, вы испытаете то, что приходит с этим, что, вероятно, станет реальная проблема в вашей жизни.Но если вас больше привлекает более позитивное, более оптимистичное, это само по себе помогает создать вашу жизнь за вас.
Основное послание, которое я понял только в последние несколько лет, — это любящая доброта. Кажется, это самое главное в жизни: быть добрым к людям. Взамен ты узнаешь, что с тобой случаются всякие приятные вещи, и я делаю это не для того, чтобы это случилось. Скорее это кажется разумным. Мне потребовалось много времени, чтобы понять это, но, тем не менее, это делает жизнь довольно интересной.
Джек, безусловно, очень добр к нему. Во многих своих приключениях он будет путешествовать по миру только для того, чтобы помочь кому-нибудь найти потерянного родственника или что-то в этом роде. С ним происходит много хорошего. Мне кажется, с ним также происходит много страшных вещей: он сталкивается с видениями и внутренними и внешними переживаниями, которые, как я полагаю, напугали бы большинство из нас. Что мне всегда нравилось, так это то, что он все воспринимает спокойно. Кажется, он не верит и не верит в то, что с ним происходит.
У него определенно больше нервов, чем у меня. Мне нравится идея путешествовать по местам, например, отправиться на Амазонку и провести там неделю, записываясь, ездить в разные страны с магнитофоном и просто находить себя в ситуациях, когда я собираю звуки. Иногда это немного обидчиво; не раз на меня наставляли оружие. На самом деле, это случалось несколько раз, когда я оказывался не в том месте. Ты обмякаешь и говоришь: «Турист, турист». Это волшебное слово, которое очень помогает, означающее «глупый человек, но не представляющий никакой реальной угрозы».
Я полагаю, это было намного сложнее сделать в те дни, когда для записи требовалось носить большой рекордер Sony через плечо и иметь микрофон длиной два ощущения, в отличие от дня, когда можно в значительной степени скрыть это, верно?
Правильно.
Джек стал путешественником, потому что вы были путешественником? После Четвертая башня , был конечно Луна над Марокко [клип], а потом он просто побывал везде: Амазонка, Бали, Суматра, Белиз.Становится все труднее и труднее найти место, где Джек не был. Он стал таким, потому что ты хотел быть путешественником?
Я прожил в Беркли около шести лет, а затем пару раз переехал в Лондон. Пока я был там, кто-то попросил меня съездить в Танжер, записать писателя Пола Боулза и взять у него интервью. Когда я был там, я грустил: «Боже мой, здесь отличные звуки!» Удивительно богатое место: язык, призывы к молитве, медина, рыночная площадь и так далее, и тому подобное.Когда я создал ZBS в 1970 году, кто-то дал мне деньги, чтобы я вернулся в Марокко, путешествовал по стране и записывался.
Я уже сделал Четвертая башня Инвернесса , так что это казалось естественным местом для сбора звуков. В процессе путешествий и случайных записей, какой бы звук ни был интересен, я начал говорить ноты для рассказа. Вернувшись, я послушал звуки и решил, что напишу те звуки, которые мне нравятся. Это было похоже на использование звуков, как если бы это был интересный персонаж.Ему не нужно было говорить: «О, вот мы и бла-бла-бла», 90 817 — 90 818 человек могли это услышать. Люди будут знать, потому что у них достаточно ссылок, просмотренных фильмов или чего-то еще, что вы можете просто продолжить историю и не тратить время на описание того, что происходит вокруг вас.
Этот опыт подтолкнул меня к возможности отправиться в другие места: на Бали, Суматру, Яву, в Южную и Центральную Америку, проведя предварительное небольшое исследование, но везде, где я думал, будут интересные звуки. Истории были написаны постфактум, сначала собирая звуки, что сильно отличается от того, как вы обычно это делаете: вы пишете историю, затем ищете звуковые эффекты или создаете свои собственные. Это было похоже на рисование звуком, и это был забавный опыт.
Этот метод мне очень нравится. Скажите, насколько правильно было бы сформулировать это так: в каком-то смысле вы собираете звук и аранжируете его как музыку, а диалог — это, можно сказать, лирика. Это слишком далеко?
Нет, нет.Вы думаете о текстурах и цветах, в какой-то степени даже о запахах, хотя это не очень хорошо передается по радио. Это похоже на то, как режиссер выходит и находит визуально интересные места для съемок фильма. Это то же самое, только со звуком, поиск мест, которые звучат интересно, и они, надеюсь, создают интересную визуальную картину в сознании слушателя.
Зрители, как я уже сказал, слышали клип Джека Фландерса в Dreams of the Amazon .Это довольно богатая история, хотя этой истории на данный момент около семнадцати лет, но она все еще звучит великолепно. Мы слышали ресторан на заднем плане, какую-то эмбиентную фортепианную музыку, разговор Джека, официанта, череп в образе женщины, которая садится и снимает слои, чтобы обнажить череп, голос, звучащий с помощью электроники. Сколько вещей происходит в такой сцене с Джеком Фландерсом? Сколько отдельных компонентов объединяется, чтобы сделать их?
Он действительно сильно различается по атмосфере, окружающей среде и звуковым эффектам.Звуковые эффекты — это бокал, налитое вино, зажженные сигареты, шаги и тому подобное. Фоном будет толпа и так далее. В этом случае, наверное, чертовски много уровней, потому что иногда я делаю толпу, которая на самом деле будет тремя разными толпами. Одним из них будет кафе, которым я пользовался снова и снова, маленькая кофейня в Танжере, которую я записал. Никто не говорит по-английски; обычно это французский и арабский, но вы не можете их разобрать. Это то, что они называют «толпой валлах».Но это записано довольно близко. Я буду использовать средний диапазон для середины комнаты, а для задней части комнаты очень «живой» звук, который кто-то из моих знакомых записал в отеле в Тунисе.
С помощью этих слоев можно получить глубину; никто бы не узнал. Каждый подумает: «О, это комната, которая где-то была записана», но на самом деле она состоит из нескольких разных, совершенно не связанных друг с другом мест, но по звучанию они меняются, от сухого до близкого звука: кто-то в отодвиньте говорящего локтем, затем кого-нибудь еще дальше в середину комнаты, а затем еще кого-нибудь в дальней комнате.Из-за его отражающей способности они звучали бы совершенно по-разному. Затем добавляю, в терминах Dreams of the Amazon , о которых мы здесь говорим, все звуковые эффекты, которые я сделал, различные сладкие перцы, разрывая их на части. Наверное морковь. Всевозможные овощи для удаления частей ее лица.
Я действительно задавался этим вопросом. Снятие кожи было особенно ярким.
Я думаю, что украл эту идею у Арка Оболера, который когда-то сделал материал для радио.Он был великим писателем триллеров, писателем ужасов. Это кто-то выворачивался наизнанку, его тело выворачивалось наизнанку, и он делал это в мокрой резиновой перчатке. Я думаю, это то, что я использовал, чтобы стянуть с нее кожу.
Никогда бы не догадался. Я также никогда бы не догадался, что существует так много слоев. Я сам работаю со звуком, но, конечно, простые вещи, интервью. Это никогда не бывает чем-то настолько многоуровневым, как эта комната с несколькими различными уровнями звука. Всегда разговаривают только два человека.Полагаю, это было очень, очень трудно сделать в начале семидесятых. Что позволяла технология? В начале девяностых, когда вышла книга Dreams of the Amazon , очевидно, можно было сделать больше, чем я думал. Но каково было двадцать лет назад?
Если вы почитаете инженеров звукозаписи, которые работают уже долгое время, вы услышите, как они ворчат о том, «как легко у детей сегодня получается, они могут просто дозвониться до всего», и как им приходилось работать с магнитофонами, ограниченные треки и так далее.Я не жалуюсь на то, насколько это просто по сравнению с ним, но в каком-то смысле было весело — , безусловно, сложнее.
Например, Луна над Марокко , у нас была четырехгусеничная машина. Я слушаю некоторые вещи, которые мы сделали, и я не могу понять, как, черт возьми, мы это сделали. У нас было несколько других магнитофонов — , старые Ampex, напольные модели, двухдорожечные — , и мы их все выстраивали в ряд и запускали одновременно. У нас были многослойные толпы и всевозможные вещи, и в то время Боб Белеки, который был нашим инженером — , он продолжал работать в течение многих лет с производительностью Лори Андерсон — , мог получить эти вещи с помощью один выстрел.Он мог миксовать пятнадцать минут без перерыва. Потому что вы не могли остановить машины, потому что, где бы вы ни делали правку, машины никогда не будут скоординированы. Кроме того, вам придется снова все восстанавливать. Сегодня я прослушал его еще раз и сказал: «Не могу поверить, что это четырехдорожечный трек».
Это напоминает мне историю — я как раз собирался спросить вас, насколько это правда, — которую я помню, читал о ZBS: несколько человек из Совета искусств штата Нью-Йорк пришли узнать, могут ли они дать вам грант.Они услышали Луна над Марокко и сказали: «Ну, это явно не искусство». Я думал про себя, как может то, что требует такой большой работы, не быть искусством?
Люди думают, что такое искусство, и… с Советом по делам искусств штата Нью-Йорк никогда не было легко. Я давно от них отказался. Национальный фонд искусств гораздо более открыт и восприимчив. Они признали искусство радио, но у Совета штата Нью-Йорк было свое видение.
Когда кто-то слушает шоу ZBS и испытывает такое же замешательство, мне интересно, на что они реагируют.Одна из вещей, которые я нахожу наиболее увлекательной и самой забавной в программах ZBS, заключается в том, что в оригинальном материале есть этот вездесущий юмор, даже, скажем, в ужасных ситуациях, в которые попадает Джек Фландерс. Люди плохо реагируют на юмор, когда ищут искусство?
Ах, это хороший вопрос, хотя это лабиринт, в который я не хочу заходить. Я не уверен. Кроме того, все меняется: у нас появляются новые технологии, интернет и все такое прочее. Даже то, как люди реагируют на то, что они считают искусством, и на то, что они не считают искусством, действительно различается.Думаю, я промолчу об этом.
Вероятно, хороший ход. Вопросы о том, что есть и что не является искусством, я не знаю, могут ли они когда-либо быть решены. Но вопросы юмора, сейчас — юмор, я думаю, чрезвычайно важен для вас, судя по прослушиванию передач ZBS.
Да, определенно. В Четвертой Башне Инвернесса есть все эти маленькие кусочки мудрости, взятые из суфийских изречений, и так далее, и тому подобное, много-много кусочков мудрости, которые подобны динамиту.В то время я хотел представить его таким образом, чтобы он не утяжелял его. Иногда у кого-то есть какая-то серьезная духовная часть, которую они берут откуда угодно, и откладывают это как нечто серьезное, например: «Обратите внимание. Это хорошо для тебя». Что мы сделали, так это взяли это и выбросили, то есть вы говорите актеру: «Не подчеркивайте это. Сделайте как раз наоборот. Выброси это.»
Некоторые из этих маленьких кусочков были очень мощными. Также немного от Рама Дасса, духовного лидера.Мы использовали некоторые из его вещей, которые были помещены в нечто под названием «Wurlitzer of Wisdom». У него прекрасное чувство юмора, и многие из этих древних духовных прозрений он преподносит с большим юмором. Важно, чтобы, если вы хотите донести до кого-то сообщение, сделайте противоположное тому, чтобы сунуть в него голову. Вместо этого возьмите его, подбросьте в воздух и посмотрите, хотят они его поймать или нет. Мы получали письма от людей, говорящих: «Мне нравятся приключения. Я не знаю, о чем говорили эти другие вещи, но мне нравятся приключения.«Цель состояла в том, чтобы иметь и то, и другое: на самом деле сказать что-то, но сохранить импульс, продолжить приключение.
Это довольно забавно. Меня не было в шестидесятых, и я разговариваю с людьми, которых не было в шестидесятых и которые упустили культуру того времени, которые слушают ZBS и слышат остатки, которые они отождествляют с тем, что они знают о культуре шестидесятых: Восточная мудрость, что-то в этом роде. Они всегда говорят — и это то, что я тоже сказал вначале — что то, чего, к счастью, не хватает продуктам ZBS, так это чрезмерной серьезности.У некоторых из нас есть родители, которые очень серьезно относились ко многим вещам, которые шоу Джека Фландерса могло бы попытаться легко передать. Серьезность убила их.
Определенно. Сегодня еще хуже. Тогда людей просто разоблачали. Литературы было не так много. Если бы вы хотели прочитать о буддизме, вы могли бы найти очень мало вещей, или о любой из восточных культур, которые были бы не просто научными, если бы вы хотели попытаться найти что-то, потому что надеялись, что «может быть, там есть что-то для мне, что могло бы действительно улучшить мою жизнь или то, как я вижу вещи.«Начало в начале семидесятых и возможность представить это фактически открыло несколько писем фанатов. Мы получили много писем от фанатов, в которых говорится: «Вы изменили мою жизнь». О чем у меня смешанные чувства; Я надеюсь, что это к лучшему. Это открыло глаза на нечто иное, чем то, чем они считали жизнь. То есть, что есть другие взгляды на реальность и духовный и мистический мир. Теперь, когда я ухожу от вопроса, верни его мне снова.
Молодые люди — я считаю «молодыми» всех, кто не мог лично пережить культуру шестидесятых или даже культуру начала семидесятых, которую сегодня называют культурой шестидесятых, — послушайте шоу ZBS и все эти элементы, которые вы вставили в тех, кто относится к этому легкомысленно, но не без серьезности, затем взгляните на поколение своих родителей, многие из которых по-прежнему слишком серьезны в этом, серьезны в непривлекательном смысле.Слышали ли вы в ответ молодых людей, которые говорят: «Вау, мои родители совсем не так ставят шестидесятые»?
Я действительно не получил , хотя некоторые из этих вещей охватили три поколения, то есть кому-то было около шести лет, когда их родители играли Четвертая башня Инвернесса , и теперь они играют это для их детей. Что удивительно, но я никогда, насколько я могу вспомнить, не видел, чтобы кто-нибудь указывал на разницу в том, что их родители были шестидесятилетними и относились к этому серьезно.Я думаю, что тогда было больше поисков, попыток увидеть, что есть и что возможно.
Что изменилось за последние несколько лет, так это то, что все эти люди говорят о просветлении, которые на самом деле не имеют ни малейшего представления, воспринимая вещи довольно серьезно. И затем, конечно, существует великая традиция, когда вы не относитесь ко всему серьезно, думая: «О, если я могу понять это мысленно, тогда я смогу быть этим». Затем они осознают, насколько ограничены наши умственные способности.На самом деле нет причин воспринимать все это всерьез, потому что вы никогда ничего не добьетесь — , если вы пытаетесь чего-то добиться, то есть — , воспринимая что-либо всерьез, потому что мы видим так мало того, что может существовать на самом деле. .
Один русский мистик сказал, что если бы мы могли видеть реальность такой, какая она есть на самом деле, мы бы моментально сошли с ума. Я склонен думать, что у него, вероятно, есть хорошая мысль, что эти пелены перед нашими глазами поднимаются очень медленно, если вообще, то, вероятно, все к лучшему.Правда это или нет, я понятия не имею, но вы просто не даете это людям, пока они не будут готовы это услышать. Существует своего рода буфер, благодаря которому мы, к счастью, не теряем голову из-за того, что на самом деле не готовы принять. Я предполагаю здесь; Я понятия не имею, правда это или нет.
Многое из этого я считаю всеобъемлющей чувствительностью ZBS. В шоу Джека Фландерса многое из этого звучит очень громко и ясно, если не сказать слишком сильно. Теперь я думаю о другом персонаже, которого я чаще всего ассоциирую с ZBS, Руби Галактическом Гамшу [клип].Ее приключения, на первый взгляд, кажутся совсем не похожими на приключения Джека Фландерса: они футуристичны, они еще более фантастичны, они наполнены придуманными звуками, а не собранными. Как шоу Руби выражают эту чувствительность ZBS, если я действительно прав, говоря, что она есть?
Частично это происходит из-за желания сделать что-то совсем другое. Кроме того, зная актрису, для которой я мог написать, крутую жительницу Нью-Йорка. В то время — первый Ruby был сделан в 77 году, что-то вроде этого — было не так много моделей женщин, которые могли бы стоять самостоятельно, с точки зрения фантастического повествования, существовавшего в популярных СМИ. .Мне очень хотелось представить женщину, которой не нужно было опираться на парня — , как это обычно и бывает, что это были инженю — и кто-то, кто обладал определенными способностями и просто не принимал Б.С. ни от кого. Она могла разорвать кого-нибудь, если бы ей пришлось, а это означает, что она могла быть настолько дерзкой, насколько хотела, и острить, и все такое прочее. Я знал идеальную актрису для этого.
Было весело уйти от Джека, который гораздо более проницателен и так далее, и работать с кем-то, кто гораздо активнее и не так много думает о последствиях своих действий.Она делает это просто потому, что знает, что так или иначе может выскользнуть из любой ситуации.
Джек и Руби превратились в две иконы ZBS. Они должны быть совершенно разными с точки зрения того, как вы их делаете, потому что вы не можете записать Марокко, чтобы сделать шоу Ruby, верно?
Это расстраивает, потому что я не могу пойти и записать будущее. В этом случае я больше полагаюсь на музыку Тима Кларка, с которым работаю много лет. Тим был первым композитором-резидентом планетария Маклафлина еще в семидесятых.Тим рано научился создавать музыку; он делал то, что мы называем музыкой нью-эйдж, «космической музыкой», черт возьми, когда-то для этих планетарных шоу.
Он научился записывать довольно сложную музыку за разговорным голосом, что совершенно отличается от пения, потому что вы имеете дело со средними частотами. Тим действительно мог создавать музыку, которая была бы довольно громкой для говорящего голоса, и иногда он отфильтровывал из музыки те средние частоты, где находится наш голос. Таким образом, он подталкивал бы других, и это не перекрывало бы музыку.Многие музыканты не понимают, что нелегко делать музыку, которая остается горячей на фоне разговорного голоса. Можно сделать фоны, но мне фоны не нужны.
С Ruby они были по три минуты в день, и я написал это с идеей, что каждая из них была похожа на маленькое музыкальное произведение, потому что музыка по радио обычно длилась около трех минут. Цель состояла в том, чтобы музыка была так же важна, как действие и голоса. Не зная, какой, черт возьми, будет музыка, мы работали вместе, и это было очень весело.Я научился писать по-другому, потому что Тим во время этой трехминутки говорил: «Хорошо, где сдача?» Я бы сказал: «Что?» Он говорил: «Музыка не может просто оставаться одной и той же в течение трех минут, вы должны менять каждую минуту или что-то в этом роде». Я сказал: «О, хорошо, мы могли бы внести изменения здесь и здесь», а затем начал писать по темам. Темы менялись через минуту или около того, поэтому музыка могла смениться на что-то другое.
Я посылаю ему грубые миксы — «грубые», что означает, что в них будут звуковые эффекты, окружение и все такое, грубо сведенные — , и он может сочинить музыку прямо к произведению.Иногда он может ненавязчиво подчеркнуть слово или внести изменение, довольно тонкое, но сильно воздействующее на подсознательный уровень, как музыка. Как вы знаете, это очень мощная штука. Когда я пишу, вместо того, чтобы люди все время разговаривали — , тогда для музыки нет места, музыка просто фоновая — Я позволяю ей дышать, чтобы музыка могла проникнуть.
Музыка Тима Кларка — один из тех элементов, без которых я не могу представить шоу ZBS. Материал Ruby, который я слышал — скажите мне, если это заходит слишком далеко — звучит почти как музыкальная поэзия, когда выходит конечный продукт.
Вероятно, это то, что мы пытаемся сделать и редко достигаем, но это идея, в зависимости от длины. Некоторые из них по полчаса, одна история. Я думаю об этом как о законченном произведении, не обязательно оркестрованном, но в некотором роде похожем. Я пришлю Тиму заметки, но не с точки зрения того, какой должна быть музыка, просто чтобы он понял, что происходит, на случай, если я что-то неясно объясню. Он тот, кто действительно придумывает вещи. Это похоже на мультфильм: у вас есть сценарист, у вас есть художники, и у вас есть люди, которые закрашивают.
Мы затянули на 50 минут, не говоря уже о фильмах-нуарах, которые вы снимали в последнее время, четырехминутном и двухминутном [клипах]. Мне они нравятся особенно потому, что, судя по тому, что я о них слышал, они символизируют то, что я нахожу таким захватывающим в вашем творческом процессе. Правда ли, что все без исключения вы получаете заголовки сначала , а потом из заголовков делаете эти нуарные истории?

Определенно.Когда я хотел сделать эти короткие пьесы, я хотел сделать серию. Как, черт возьми, продолжать придумывать идею для серии из 50 самостоятельных маленьких историй? Сначала я выбрал что-то, что я назвал 90-Second Cellphone Chillin’ Theater [клип], все основано на голливудских ужастиках, вампирах, оборотнях и так далее, зомби, но с юмористическим уклоном. Было легко придумать названия, которые я считал юмористическими.
Потом пришла идея: «Давайте сделаем что-нибудь чуть дольше 90 секунд.Давайте сделаем что-нибудь двухминутное и назовем это Двухминутный нуар-фильм ». Мне дали книгу с плакатами к фильмам нуар, и, глядя на них, я сказал: «Мальчик, как мне это нравится!» Мы все сталкивались с этим, и самое приятное, что все знают гангстеров, мафию, бандитов, бла-бла-бла-бла-бла. Было легко иметь всех этих по сути клишированных персонажей; всего несколькими словами кто-то поймет, что что-то о них знает. Персонаж по имени Рико, он говорит забавным голосом, и все так или иначе сталкивались с этим.
Чтобы придумать все эти идеи, мне нужно было иметь темы для каждой из этих историй, и темы появились из-за всех этих разных названий. Я думаю, что у меня около 500 наименований. Я придумывал названия, а потом они собирали историю. Вот одна под названием «Когда маленькие девочки выходят играть», или «Раньше, толстый Луи», или «Чудеса и чудесный хлеб», «Все хорошие проститутки попадают в рай», «Не стреляйте в живых поэтов», «Большие Овцы», «Тротуары Нью-Йорка», «Много леденцов на палочке», «Смерть скачет на быстром верблюде» — , которые на самом деле пришли из арабской пословицы.Ни для одного из них у меня не было историй; Я просто садился, и история выходила, даже не задумываясь. Это происходило раз за разом, поэтому я написал 50 нуаров, потом еще 20, и теперь мы адаптируем их для YouTube.
Является ли это первым набегом ZBS на визуальное пространство?
Ещё бы. Я никогда в жизни не делал ничего визуального. Вот почему первый «сезон», как мы его называем, то есть первые шесть из того, что мы называем «Четырехминутный фильм-нуар» , — это более или менее два парня, сидящие в баре и разговаривающие.Есть вариации на этот счет, но они очень похожи на радиопередачи. Следующий становится намного более наглядным. У некоторых есть анимация, например, части графического романа. Тогда мы попадем в зеленый экран.
Мой друг, кажется, это была Давия Нельсон из The Kitchen Sisters, знала Фрэнсиса Форда Копполу. Коппола сказал ей, что ему интересно сниматься в радиопостановках, но он хочет сделать это, чтобы проработать идеи для фильма. Так что его офис позвонил мне, и мы отправили ему кое-что. Я никогда ничего не слышал в ответ, но я и не ожидал; он просто хотел услышать, что делают некоторые люди.Я не знаю, делал он это когда-либо или нет, где он делал это сначала как радиопостановку, а затем как фильм, но я понял, что это был идеальный способ работы. С этими маленькими кусками фильма нуар я мог проработать диалоги, звуки и все остальное, сначала для радио, а затем я был готов сделать короткое видео, основанное на идее, которая пришла от него.
Что касается визуального аспекта, то я полагаю, что после столь долгой работы только в звуковых формах развлечения и повествования это должно быть либо фантастическое новое царство, полное радостных возможностей, либо что-то неприятное после зная, что может сделать звук, и работая с этим другим измерением, которое, возможно, казалось бы ненужным.
Это первое, что вы сказали, о фантастических возможностях. Я думаю, что Интернет в каком-то смысле ближе к радио, чем к телевидению или кино. Это звучит абсолютно безумно, но я думаю, это потому, что люди пытаются делать телевидение или фильмы, то есть создавать сериалы, или сериалы, или «вебизоды», как они их называют. Для меня это означает, что все, что вы можете сделать визуально, может работать в Интернете, и я хочу использовать элементы радио — многие из них — это звуки, которые я записал в Бразилии, и так далее — , но и использовать качества, которые все еще очень студийные.Мне нравится искусственность съемок в студии. Мы используем студию местной телекомпании PBS. Вы можете создавать вещи, которые находятся где-то рядом с радио и визуально.
Разгадывать это очень весело, потому что радость не в том, что ты делаешь. Это было то, что с радио было постоянно сложно, в том смысле, что когда я знал, что делаю, это не было бы интересно. Я должен был продолжать пробовать что-то новое, чтобы это было интересно для меня. Вот почему это так захватывающе, потому что я понятия не имею, что делаю.Я работаю со старым другом, который был частью ZBS в первые годы, и он режиссирует, так что это очень похоже на сотрудничество. Я работаю с кем-то, у кого есть опыт в этой визуальной сфере, которого нет у меня.
Это замечание о радости от незнания того, что ты делаешь, для меня перекликается с тем, о чем ты говорил в подкасте: о первых шоу, где ты сказал: «Я написал сценарии для некоторых из них, мы начали записывать те , и они разъезжались по станциям, в то время как я все еще должен был написать сценарий оставшейся части шоу и все еще должен был сделать историю.Я не знал, где окажутся персонажи». Звучит как рабочий метод, который может напугать некоторых людей, но на самом деле он вас заводит.
Да. Нет ничего лучше хорошего дедлайна, чтобы не уснуть, скажу я вам. Я всегда шутил, что на моем надгробии будет написано: «Он никогда не пропускал сроки. Даже не это. Каждая серия, которую я сделал, всегда была в эфире, в то время как я все еще пишу последнюю часть. У вас есть трехмесячная вещь, так что она действительно не дает вам заснуть, иногда с очень небольшим количеством сна.Но так раньше делали радио: делали вживую, вообще говоря, но часто писали прямо перед выходом в эфир. Вы что-то теряете, как известно, когда что-то записываете. Энергия другая, когда что-то есть жизнь, и все — , с этим потом не редактируешь. Это погасло. В некотором смысле, это помогло, имея эти отчаянные сроки. Это помогло сохранить преимущество.
Все отзывы приветствуются на colinjmarshall в gmail.
Iker ZBS-20A Ice Maker и бритвенные инструкции

Главная »IKER» 7 IKER ZBS-20A Iker Maker и бритва Руководство по эксплуатации

Руководство по эксплуатации
Ice Maker & Shaver ZBS-20A

для выбора нашего льдогенератора
Пожалуйста, внимательно прочитайте это руководство по эксплуатации перед использованием этого продукта, чтобы обеспечить правильное использование.
После прочтения данного руководства сохраните его в надежном месте и обращайтесь к нему при необходимости.

Описание
9
1 Передняя верхняя крышка 14 Ice полный датчик
2 Смотровое окно 15 Вода буев
3 Испаритель 16 Вода всасывающего отверстия
4 171710
18 Максимальная линия наполнения воды
6 Панель управления 19 1
7 71710 20 Водонапользовательское отверстие
8 Ручка 21 Бритая шара льда
9 жилье 22 Насадка для бритья
10 Украшение Или 23 нож
11 41710 Cap
25 Шнур питания и вилки
13 лопата
Технические характеристики 3kgs 3L
Daily Ice Выход: 15-20кг / 24ч
льда Емкость:
водохранилище Вместимость:
хладагент: R600A / R290
Форма льда: Bullet
Размер: 378 * 398 * 420 мм
до / Первое использование вашего льда Maker
При транспортировке угол наклона шкафа не должен превышать 45°.
Не переворачивайте льдогенератор вверх дном. Так как это может привести к повреждению компрессора и герметичной системы.
Удалите все упаковочные материалы и тщательно проверьте льдогенератор, чтобы убедиться, что он в хорошем состоянии и что нет повреждений льдогенератора, шнура питания и вилки.
Льдогенератор должен располагаться горизонтально на ровной поверхности.
Для обеспечения надлежащей вентиляции льдогенератора оставьте по 150 мм свободного пространства сверху, сзади и по бокам. Не устанавливайте льдогенератор рядом с духовкой, радиатором или любым другим источником тепла.
Перед первым использованием льдогенератора подождите 2 часа после его установки и держите переднюю крышку открытой не менее 2 часов
Убедитесь, что напряжение, указанное на льдогенераторе, соответствует напряжению в вашем доме.
Запрещается использовать чистую воду для данного устройства, рекомендуется использовать родниковую воду.
Всегда держите смотровое окно закрытым во время приготовления льда.
Работа панели управления
Инструкция по эксплуатации
Шаг 1.
Ледяная стружка может растаять, поэтому настоятельно рекомендуется подсоединить сливной шланг в нижней части устройства. Шаги следующие.
Шаг 2.
Откройте крышку, выньте корзину для льда и наполните резервуар водой.
Примечание. Убедитесь, что вода не находится на дне лотка для сбора льда. Если вы предпочитаете автоматический залив воды, вставьте водопроводную трубу в гнездо на задней панели устройства, как показано ниже.
шаги, чтобы подключить его до TAP
0
Шаг 2.2
Удалить крышки на обоих Стороны фильтра
Шаг 2.3 Установите фильтрующие разъемы с обеих сторон, которые должны быть связаны с сырой лентой, в противном случае это приведет к
утечки
Шаг 2.4
Вставьте фильтр между пряжками (конец фильтра
со стрелкой должен быть направлен влево).
Шаг 2.5 Вставьте водопроводные трубы с обеих сторон фильтра. Но не подключайте их к машине заранее.
Шаг 2.6 Открутите водопроводный кран и вместо этого сначала привинтите интерфейс крана
(металл), затем прикрутите водопроводный кран к интерфейсу крана.
Шаг 2.7
Подсоедините синий водопроводный кран с интерфейсом крана к правой трубе фильтра.
( Примечание: еще не время подсоединять левую трубу к входному отверстию для воды), и откройте кран не менее чем на 10 секунд, чтобы слить воду. Как только вода станет прозрачной, закройте кран. Затем подсоедините левую трубу к входному отверстию для воды и снова откройте кран.
Шаг 2.8
Если вы хотите снять трубу, соединенную с впускным отверстием для воды
, сначала снимите синее кольцо с буквой A (если есть),
затем нажмите белое кольцо на внешней стороне с обозначением B, и одновременно вытяните трубу
Шаг 3.
Подключить к источнику питания.
Шаг 4.
Нажмите кнопку, чтобы включить устройство. Льдогенератор начинает работать.
Примечание: В течение первых трех циклов лед может быть маленьким и неравномерным по размеру или вообще не иметь льда.
Шаг 5.
Если индикатор загорается, выньте корзину, затем добавьте воды, как в шаге 1, затем нажмите, чтобы перезапустить льдогенератор
Шаг 6.
Если индикатор загорится, выньте лед ковшом.
Примечание: Когда корзина для льда наполнится, немедленно удалите лед. Не допускайте переполнения лотка для сбора льда.
Шаг 7.
Нажмите кнопку, чтобы сбрить лед.
Примечание: Перед нажатием этой кнопки положите достаточное количество льда в чашу для льда и хорошо закройте крышку чаши.
Шаг 8.
Нажмите кнопку, чтобы остановить машину.
Шаг 9.
Поместите бак под блок, затем немного потяните блок вперед, потяните сливную пробку в середине бака, чтобы слить воду.
Шаг 10.
Если вы хотите снять трубу, выполните набросок, как указано выше, сначала снимите синее кольцо с именем A (если есть), затем нажмите
белое кольцо (замок) на внешней стороне с именем B, Наконец выньте трубку
Уход
Часто очищайте внутреннюю оболочку, лоток для сбора льда, водяную камеру, лопатку для льда и испаритель. При очистке отключите устройство от сети и удалите кубики льда. Используйте разбавленный раствор воды и уксуса для очистки внутренней и внешней поверхности льдогенератора.Не распыляйте на льдогенератор химикаты или разбавленные вещества, такие как кислоты, бензин или масло. Тщательно промойте перед началом.
.Держите вентиляционные отверстия в корпусе прибора или во встроенной конструкции свободными от препятствий. Не используйте механические устройства или другие средства для ускорения процесса разморозки, кроме рекомендованных производителем.
Для обеспечения чистоты кубиков льда воду в резервуаре для воды рекомендуется менять каждые 24 часа.
Если компрессор останавливается по какой-либо причине, такой как нехватка воды, слишком много льда, отключение питания и т. д. Не запускайте систему сразу, подождите 3 минуты, а затем перезапустите ледогенератор.
Всегда используйте свежую воду перед началом производства льда либо при первоначальной установке, либо после длительного периода отключения.
Это устройство предназначено только для домашнего использования, а не для использования на открытом воздухе. Если необходимо использовать его на улице, убедитесь, что смотровое окно закрыто.
Уведомление о безопасности
Во избежание несчастных случаев выполните следующие операции:
Перед обслуживанием отключите питание.
Не тяните непосредственно за провод при подключении или отключении устройства.
Если лед не соответствует норме, позвоните продавцу.
Поверхности компрессора и конденсатора могут нагреваться до температуры от 70°C до 90°C во время работы, а окружающие области могут быть горячими. Пожалуйста, не трогайте его.
Из-за быстрой заморозки кубики льда могут казаться «мутными». Это захваченный воздух в воде, и это не повлияет на качество или вкус льда.
Если ящик не используется, откройте его не менее чем на 2 см, чтобы обеспечить циркуляцию воздуха и избежать коррозии металлических компонентов.
Если шнур питания поврежден, он должен быть заменен производителем или его сервисным агентом, или лицом с аналогичной квалификацией во избежание опасности.
Этот прибор может использоваться детьми в возрасте от 8 лет и старше, а также лицами с ограниченными физическими, сенсорными или умственными способностями или с недостатком опыта и знаний, если они находятся под присмотром или получили инструкции по безопасному использованию прибора и понимают сопутствующие опасности.
Дети не должны играть с прибором.Очистка и техническое обслуживание не должны производиться детьми без присмотра. (Не наполняйте фруктовыми соками или другими типами напитков).
ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ . Всегда держите открытыми вентиляционные отверстия по бокам машины.
ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ – Не используйте механические устройства или другие средства для ускорения процесса разморозки, кроме рекомендованных производителем.
ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ – Не повреждайте контур хладагента.
ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ – Не используйте электроприборы внутри отсеков для хранения пищевых продуктов, если только они не относятся к типу, рекомендованному производителем.
Устранение неполадок
Обратите внимание, что в случае сбоя питания из-за отсоединения шнура питания или нажатия кнопки выключения питания во время цикла приготовления льда мелкие кусочки льда могут образоваться и застрять в автоматической лопатке. вызывая его заедание.Если это произойдет, ледяную крошку можно удалить, отсоединив шнур питания и осторожно подтолкнув лопату к задней части шкафа, удалив ледяную крошку и перезапустив ее.
Перезапустите льдогенератор, нажав «Стоп», а затем «Пуск». Если лопатка для льда не проталкивает лед в сборник для льда после того, как образовавшийся лед падает с пальца испарителя, в то время как индикатор M горит, проверьте, находится ли лоток для воды горизонтально или сбалансировано. Если нет, отрегулируйте, слегка нажав на лопату для льда пальцем.Затем перезапустите ледогенератор.
Компрессор работает ненормально с жужжащим шумом Причины Напряжение ниже рекомендуемого
Условия для цикла приготовления льда правильные, но лед не производится. Причины Утечка хладагента./ Герметичная система заблокирована
Решения позвоните в сервисную службу
Ледяные огни полны и одновременно добавляют воду. Лоток для воды заблокирован кубиком льда. Очистите кубик льда под лопаткой для льда, вытащите заглушку и снова вставьте ее, затем нажмите кнопку, через 3 минуты машина автоматически перезапустится.
Машина продолжает работать, но вода теплее обычной. Магнитный клапан сломан. Замените магнитный клапан.
Документы/ресурсы
Связанные руководства/ресурсы
Automattic приобретает Zero BS CRM
В этом обновлении мы хотим поделиться невероятно интересными новостями.Zero BS CRM присоединилась к Automattic, компании, стоящей за WordPress.com. С Automattic мы превратимся из команды из двух человек в команду из более чем 900 замечательных людей.
Это означает, что Zero BS CRM будет улучшаться за счет более глубокой интеграции с WordPress, а также помощи и поддержки по всем направлениям, от разработки продукта до удобства использования и дизайна.
T
HE РОЖДЕНИЕ НУЛЯ BS CRM
Мы создали Zero BS CRM, чтобы избавиться от собственного зуда.В течение многих лет мы выбирали WordPress в качестве центра нашей предпринимательской деятельности. Мы также используем его лично для блогов о путешествиях и других проектов. Мы ❤️ WordPress.
Когда член семьи обратился к нам за советом по CRM-решению, которое подошло бы его местному строительному бизнесу, мы не смогли найти ничего, что соответствовало бы его потребностям и хорошо интегрировалось бы с его веб-сайтом WordPress. Мы продолжали сталкиваться с одними и теми же проблемами: слишком сложно. Слишком дорого. Или просто плохо.
Итак, мы создали ZBS CRM.Мы разработали его простым в использовании, но мощным. Мы до сих пор используем его сами каждый день. С момента нашего первоначального запуска мы постоянно выпускали обновления (более 150 менее чем за три года), и наш продукт CRM улучшался каждую неделю.
Мы создали расширения для работы с WooCommerce и помогаем пользователям подключать свой магазин электронной коммерции к CRM, и все это в одном месте. Мы разработали дополнительные модули, чтобы помочь нашим пользователям продавать продукты и услуги своим клиентам на основе расширенных сегментов и таргетинга по электронной почте.
A
АВТОМАТИЧЕСКИЙ
Мы всегда восхищались Automattic как бизнесом и смоделировали наши собственные методы ведения бизнеса на удаленной работе, эффективности и сосредоточении внимания на инструментах, которые оказывают влияние. Мы заботимся о том, чтобы сделать Интернет лучше.
Однажды мы получили запрос в службу поддержки с вопросом о почтовых кампаниях и о том, как лучше настроить последовательности для клиентов.
Чего мы не знали, так это того, что этот пользователь был связан с Automattic и стал активным сторонником нашего продукта в компании.За этим последовала серия бесед с лидерами из разных частей Automattic. Чем больше людей мы разговаривали, тем больше мы понимали, что наши взгляды совпадают. Когда появилась возможность продолжить работу над нашим продуктом в составе Automattic, мы решили пойти на это.
W
ЧТО ЭТО ЗНАЧИТ ДЛЯ НАШИХ КЛИЕНТОВ?
Во-первых, если вы являетесь платным клиентом Zero BS CRM, ничего не изменится. Мы по-прежнему будем предоставлять ту же услугу. Мы все еще планируем выпустить v3.0, как мы изначально планировали (мы ожидаем, что он выйдет в конце сентября).
Мы также не будем повышать цены на наши пакеты после выпуска версии 3.0, что мы изначально собирались сделать. При поддержке Automattic мы сможем оказывать более быструю поддержку (возможно, вы уже заметили, что некоторые новые лица отвечают на ваши заявки) и выпускать новые функции быстрее, чем раньше.
РЕЗКА CR*P
Мы давно знаем, что наше имя похоже на мармит.Ты либо любишь его, либо ненавидишь.
Мы также знаем о трудностях, связанных с ненормативной лексикой в названии продукта. Так что мы воспользуемся этой возможностью, чтобы избавиться от дерьма и ненормативной лексики в названии, и в будущем постараемся переименовать Zero BS CRM (сохранив при этом все остальное, от характеристик продукта до качества обслуживания клиентов).
Те из вас, кто любит наш продукт, но не может проглотить название, могут вскоре ожидать положительных изменений.
T
ЭТО ТОЛЬКО НАЧАЛО
Если вы работаете с нами какое-то время, то знаете, что мы работали изо всех сил, как команда из двух основателей.Благодаря поддержке и поддержке Automattic мы сможем вносить улучшения в CRM быстрее, чем когда-либо.
Основной целью Zero BS CRM была оптимизация сложных процессов и создание простых в использовании продуктов. Мы хотим, чтобы наши клиенты сосредоточились на том, что для них важнее всего. Мы придерживаемся духа нашего манифеста (который очень хорошо соответствует кредо Automattic) и продолжим создавать и совершенствовать высококачественное программное обеспечение для предпринимателей и малого бизнеса.

Присоединяйтесь к путешествию
Присоединяйтесь к растущей армии предпринимателей с помощью Zero BS CRM
Купить сейчас

.

1	Передняя верхняя крышка	14	Ice полный датчик
2	Смотровое окно	15	Вода буев
3	Испаритель	16	Вода всасывающего отверстия
4	171710
	18	Максимальная линия наполнения воды
6	Панель управления	19	1
7	71710	20	Водонапользовательское отверстие
8	Ручка	21	Бритая шара льда
9	жилье	22	Насадка для бритья
10	Украшение Или	23	нож
11	41710	Cap

	25	Шнур питания и вилки
13	лопата

Daily Ice Выход:	15-20кг / 24ч
льда Емкость:
водохранилище Вместимость:
хладагент:	R600A / R290
Форма льда:	Bullet
Размер:	378 * 398 * 420 мм



Шаг 2.2	Удалить крышки на обоих Стороны фильтра
Шаг 2.3	Установите фильтрующие разъемы с обеих сторон, которые должны быть связаны с сырой лентой, в противном случае это приведет к утечки

Вставьте фильтр между пряжками (конец фильтра со стрелкой должен быть направлен влево).
Шаг 2.5	Вставьте водопроводные трубы с обеих сторон фильтра. Но не подключайте их к машине заранее.
Шаг 2.6	Открутите водопроводный кран и вместо этого сначала привинтите интерфейс крана (металл), затем прикрутите водопроводный кран к интерфейсу крана.

Шаг 2.7	Подсоедините синий водопроводный кран с интерфейсом крана к правой трубе фильтра. ( Примечание: еще не время подсоединять левую трубу к входному отверстию для воды), и откройте кран не менее чем на 10 секунд, чтобы слить воду. Как только вода станет прозрачной, закройте кран. Затем подсоедините левую трубу к входному отверстию для воды и снова откройте кран.
Шаг 2.8	Если вы хотите снять трубу, соединенную с впускным отверстием для воды , сначала снимите синее кольцо с буквой A (если есть), затем нажмите белое кольцо на внешней стороне с обозначением B, и одновременно вытяните трубу

Компрессор работает ненормально с жужжащим шумом	Причины	Напряжение ниже рекомендуемого
Компрессор работает ненормально с жужжащим шумом	Условия для цикла приготовления льда правильные, но лед не производится.	Причины	Утечка хладагента./ Герметичная система заблокирована
Решения		позвоните в сервисную службу
Ледяные огни полны и одновременно добавляют воду.	Лоток для воды заблокирован кубиком льда.	Очистите кубик льда под лопаткой для льда, вытащите заглушку и снова вставьте ее, затем нажмите кнопку, через 3 минуты машина автоматически перезапустится.
Машина продолжает работать, но вода теплее обычной.	Магнитный клапан сломан.	Замените магнитный клапан.

Реконструкция скважин методом ЗБС

Реконструкция скважин – что это такое?

Зачем это нужно?

Реконструкция скважин методом ЗБС

Итоги

Читайте также:

Что это и как его открыть?

Усложнения в ZBS-файле

Проблемы при открытии ZBS-файлов

Отсутствует Super-K

Устаревшая версия Super-K

Другие причины открытия ZBS-файлов

Викторина: Какое расширение файла создано компанием Adobe Corporation в 1992 году?

Верно!

Близко, но не совсем…

Кто и за что становится политзаключенным в Беларуси | Беларусь: взгляд из Европы — спецпроект DW | DW

Кто такие белорусские политзаключенные?

Белорусские политики и оппозиция

Политические блогеры и журналисты

Арестованные активисты ЗБС и студенты

Число политзаключенных в Беларуси будет расти

Как белорусы выражают свое отношение к Лукашенко

Послание для Лукашенко

Как белорусы выражают свое отношение к Лукашенко

Бело-красно-белый флаг как символ протестов

Как белорусы выражают свое отношение к Лукашенко

Как используют главный символ протеста в Беларуси

Как белорусы выражают свое отношение к Лукашенко

Мирная революция в каждом дворе

Как белорусы выражают свое отношение к Лукашенко

Минские «диджеи перемен»

Как белорусы выражают свое отношение к Лукашенко

Одежда на балконе — с политическим подтекстом

Как белорусы выражают свое отношение к Лукашенко

Названия СМИ — на мусорных баках

Как белорусы выражают свое отношение к Лукашенко

Надписи на стенах — популярная форма протеста

Как белорусы выражают свое отношение к Лукашенко

Коллективные граффити

Как белорусы выражают свое отношение к Лукашенко

Политическая борьба на уровне символов

Как белорусы выражают свое отношение к Лукашенко

Протесты в Беларуси не кончаются

Буровой супервайзинг, проектирование строительства скважин

Беспроводное зарядное устройство ZBS W30 4 в 1 для смартфонов с технологией Qi, Apple Watch, Apple Pencil, Air, цена 599 грн

Комментарии Антон Костин

Комментарии / Профиль Gylheroth / Хабр

путешествий с Джеком | Резонанс

КАРРИЛАЙН МОБИЛ ЗБС

ИДЕАЛЬНОЕ ТРАНСПОРТНОЕ КРЕСЛО ДЛЯ БОЛЬНИЦ, УСЛУГ ПО УХОДУ И РЕАБИЛИТАЦИИ

НОВЫЙ ЦЕНТРАЛЬНЫЙ АРЕСТ (CA)

ИННОВАЦИИ В ТРАНСПОРТИРОВКЕ ПАЦИЕНТОВ

Подготовьтесь к объектно-независимой боевой единице

Введение

Что вы будете делать в этом проекте:

Создайте новую игровую площадку Trailhead

Установите пакет Trailhead и импортируйте данные

Изучите настраиваемые поля значка индикатора

Завершите выбор цвета значка

Создайте представление списка, которое показывает все индикаторы

имен, оканчивающихся на Zbs? Имена для мальчиков и девочек

Збс значение, связанное с работой

Что значит здоровье для Zbs?

Збс значение на финансовом уровне

Iker ZBS-20A Ice Maker и бритвенные инструкции

Инструкция по эксплуатации

Устранение неполадок

Документы/ресурсы

Связанные руководства/ресурсы

Automattic приобретает Zero BS CRM

T

A

W

T

Присоединяйтесь к путешествию

Добавить комментарий Отменить ответ